大众文艺 ．文化综合． 对当代戏剧被逐渐淡忘的再思考 陈佳宜 （南京艺术学院 ２１（）０００） 摘要：戏剧作为一种高级艺术形式的文化遗产，如今正逐渐的 众性的娱乐形式都没有能与戏剧相匹敌的文化底蕴。改革开放以 被观众忽视，铺天盖地的大众文化取代了戏剧艺术曾经在艺术领域里 来，国外的大众文化开始引入国内，与国内的传统文化发牛了碰 至尊的地位。当代戏剧普遍缺乏对人性对人生对社会的思考，只是一 撞，国内的文化交流开始进入…个全新的状态。当今时代人们的 味地复制客观事实。并且当代戏剧需要寻求一种新的与当今社会的文 生活紧张而快速，在这个万千变化万干的信息化的时代里，已经 化相连接的演艺模式，从而找出与时下文化一较高下的生存法则 关键词：人性思考；大众文化；精神需求；新模式 在我的认知里，戏剧一直是‘种很少实实在在接触的到的存 在，是一种高等艺术形式。就台下的观众而言，戏剧的观众远远 比不上电影、演唱会、联欢晚会，更加比不上体育赛事了。对于 我们年轻人来说，总是可以随口说出一连串的最近当红的流行歌 手或者热火的电影电视剧里刚刚头一次露脸的小明星的名字，及 …些当红的热卖书籍的小作家的名字和一些球星的衣服上胸前的 数字，可是却很少知道有哪几位有名的戏剧表演艺术家和他们的 经典之作，而那些也许已经创作了许多广受欢迎的剧本的优秀编 剧们更是对他们一无所知。唯一有所认识的也只有那么几位被翻 拍过人物传记电影的大腕。 戏剧作为一种中国特有的文化，不该如此凄凉的淡出人们的视 线，文化的延续和发展往往会被视为是一个国家的延续和发展，保护 一个国家的文化命脉，就相当于在保护这个国家的命脉。文化作为一 个国家兴旺发达的标志，已经被各个国家在人类千百年的漫长历史巾 得到了证实。在当代，戏剧依旧作为一门融合了音乐、美术、文学、 表演、服装、等因素于一体的综合性的高级艺术形式，但是面对着一 系列新兴的艺术形式，戏剧显然正在不断的被人们淡忘。 关于当代戏剧在艺术角逐中逐渐被遗忘的原因， 《论当代戏剧 文学边缘化的成因》一文中，已提出了三个论点：一 、戏剧文学的 新模式化现象。当代的戏剧创作的目的主要都是为了完成政治宣传 任务，内容单一，强调国家政策、方针、路线的宣传，不注重对人 文精神的表现与人物内心世界的剖析。二、快餐式、多元化的文化 背景。与戏剧的繁荣时代不同的是，我们身处一个曰新月异的信息 快捷的高科技时代，文化呈现多元化的、快餐式的格局。当下是快 餐式的、多元化的文化背景，都市繁忙的人们将文化产品当成是消 遣娱乐之物，不重视文化的深层意蕴，也懒得去讨论其精神内涵。 ｊ、一流演员：二流导演三流剧本。有许多卖座的戏剧都是：一流演 员二流导演三流剧本，或者说是：…流舞美二流演导三流剧本。我 认为，具体也可以从以下几个论点中体现出来。 一、作品中少有对人生人性的思考￣ｏｔｔＬＮ 回顾从前，那些剧作家们的作品都包含着对人性人生的思 考。如曹禺。曹禺具有执着的艺术探索精神。以思想内容而言， 从《雷雨》（以及后来的《北京人》）揭示了封建大家庭的黑暗 与腐败， 《日出》披露都市金钱化社会的丑恶，到《原野》在苍 莽莽的原野上去探索社会原始的力量， 《蜕变》在抗战的洪流中 去体验时代脉搏的跳动，等等，都激荡着作者那颗人情、焦虑、 真挚的心灵。他们屈服于政治权威，同时又被眼前的利益所引 诱。他们创作时，大多顺从当今的＿丰流意识形态，虽然说艺术来 源于生活，但是现代的戏剧作家，大多只是复制了牛活，将它搬 到舞台上一模一样的重新表现一遍，而并没有加入对人性和埘牛 活的思索与创新，今天政府说要反腐倡廉，舞台上就表演反腐倡 廉，明天发现地沟油，舞台一ｋ就表现地沟油，诸如此类，不乏会 让观众觉得索然无味。“创新就是打破已有的艺术规范和否定传 统的艺术经典”这一观点是错误的。创新应当是建ｌ上在前人的思 想基础上，赋予其新的思考。 二、大众文化更加能够满足当今快节奏生活的人们的精神需 求 很长一段时间以来，戏剧一直在艺坛 一枝独秀。当时各种群 己６４ 鲜少还有观众愿意买一张票静静的坐在台下看一出真实的戏剧。 更多的人选择的是去ＫＴＶＯ￣歌，去电影院观看拥有华丽的特效技 术的国外大片，或者去高档的酒店桑拿享受。当今时代的人们心 本就不平静，也无法以宁静的心态去享受需要耐心品味的戏剧艺 术。马克思曾经说过： “只有具有艺术修养的人才能真正懂得欣 赏艺术。”戏剧是一种高级形式的艺术，热爱戏剧与懂得欣赏戏 剧艺术的人本身一定是要具备一定的艺术品格的，在当代如此一‘ 个浮躁纷扰的环境下，还能够去品味戏剧中的艺术情操的人，一 定是本身就富有很高涵养学识的人。而社会上大多数人都不愿意 也懒得去提高自己的艺术修养，所以他们选择接受那些不用费力 去思考去感悟的，能满足他们娱乐放松的需求的大众文化。其 实，当代戏剧必然会走上一个市场化的道路，既然是必然的，那 么就应当可以寻求与商业文化共同谋发展，当代戏剧既要遵循其 本身的艺术规律，同时也必须遵守当代的市场规则，如此才能为 当代戏剧的生存开拓一条全新的道路。 三、缺少真正适合当代观众观赏的属于戏剧的独一无二的场 所 任何形式的表演或者展现都需要一个只属卜它的空间载体。 就如同，用来教育下一代的场所是学校，用于美术作品展览的是 画廊，专供光中体验视觉听觉之震撼的电影院等等。戏剧中的不 同类型同样需要不同的演艺场所。戏剧中又很多丰富的各种形式 的话剧和戏曲，那么戏剧跟戏曲就该拥有各自不同的观演场所。 戏剧需要一种不同于以往的观演方式，也许当代的观众已经无法 静心去适应从前的观演模式，他们需要的足与当代的生活娱乐方 式相适应的，一种新型的，完全耳目一新的观演方式。并不足说 要完全摒弃从前传统的一切，而是要取其精华去其糟粕式的否定 中带有肯定，将其发展成一种全新的观演模式。我们应该认真的 研究和思考当代戏剧与当下各种新型模式之间的关系，从中找出 真正的既符合当代戏剧的审美特征，又符合当代观众的审美需求 的一种新的纽带，将它如同鲜活的血液般注入到戏剧的空问。 四、结论 其实，对 Ｆ当代戏剧的发展，也可以看成足一种民族文化的 延续，这也是一种人民文化素颜需要整体提高的一一个体现。文化 素养的提高需要人们坚持的不断的捍卫传统的民族文化，尊重和 接纳那些快要被大众文化掩盖的微光。“穷则变，变则通，通则 久”，中国当代戏剧应该对自己做出全面的调整，对其自身的文 化和自我做出一个全新的定位，探索出一条新的道路与当今时代 生活相融合。戏剧艺术是古人的文化遗产，本身就包含了多种其 他艺术形式，通过积极的调整和改变，当代戏剧一定也可以与时 卜的其他类型的大众文化形式一较高ｒ卜，依旧可以 花齐放， 家争鸣。 参考文献： …胡星亮．《讲现＇３代戏剧》湖南教育出版社，２０１１－ ９：１７８ ｆ２１沈婉容．《论当代戏剧文学边缘化的成因》太原师范学院学报（社 会科学版），２０１０（０１）． 【３１邹平．《当代戏剧发展的三大障碍》文化时空，２００３（０９） ｆ４１黄世智．《论当代戏剧文学衰微的主要表现》南阳师范学院学报， ２（）０９（０１）