浅谈歌曲《瑶歌溜的西》的艺术特色

作者：金彪 潘志霞

来源：《剧作家》 2017年第6期

一首歌的优劣有什么样的评价标准，说法不一。以好听、不好听来评判一首歌的优劣虽然浅显但却是正确的道理。一首歌有什么功能，或者说写歌是为什么？当然是给人听、给人唱的，如果不好听，当然就不会有人唱，这应该说的就是一首歌的传唱性吧。一首歌怎么才能写得好听呢？我想首先一定要有一个有“根”的音乐动机或音乐元素，否则便是“无源之水，无本之木”，那这个“根”从哪里来呢？当然是民族的、民间的经年传唱的歌曲和音乐元素，另外就需要作曲家高超的艺术创作手法了。抓住了这两点，就为一首歌的流传提供了必要的前提。所以一首优秀的歌曲，必须做到民族性、艺术性和传唱性三者的完美统一。

唐力的歌曲《瑶歌溜的西》便是这样一首优秀的歌曲。本文旨在粗浅地分析这首歌的艺术特色，试图揭开这首好听的优秀歌曲成功的秘密！

一、音乐元素的艺术特点

唐力，瑶族人，毕业于广西艺术学院音乐系，中国音乐家协会会员、广西音乐家协会理事、创作委员会主任、国家一级作曲。广西民族大学艺术学院教授（二级）、硕士生导师。长期从事民族音乐研究与创作，2003年获广西区宣传部“广西文艺家”称号。这是唐力的官方简介。为什么要在本文中列出这份简历？因为这段文字隐藏着歌曲《瑶歌溜的西》中“根”和“高超的艺术手法”的秘密。唐力是在广西歌海里土生土长的瑶族人，对民族民间音乐的热爱和深厚情感是流淌在血液中的。正是这份深厚情感和长期从事的民族音乐研究使他创作的歌曲都植“根”于民族民间这片丰沃的土壤并在其“高超的艺术手法”使用中创作发展成经典，《瑶歌溜的西》也不例外。

《瑶歌溜的西》的音乐元素取材于广西富川瑶族蝴蝶歌。蝴蝶歌是从流传于富川瑶族地区的二声部民歌发展而来的。富川瑶族蝴蝶歌是富川瑶乡艺术宝库中的一颗璀璨圣洁的明珠，以其浓郁的民族特色和独特的音部韵律形式，博得了国内外专家学者们的重视和赞誉，成为专家学者们研究民族音乐的珍贵实例，被列入首批国家非物质文化遗产。在国内外的民族歌坛上占有一席之地。

蝴蝶歌的曲调清丽优美，婉转悠扬，悦耳动听。歌词的内容多为传情达意，或表达对爱情、幸福的执着与向往，或表达对时代、环境、人和事的褒奖与赞誉，具有很强的艺术感染力。一般多在重要的集会、活动中演唱。

二、歌曲结构的艺术特点

《瑶歌溜的西》的结构由引子、过门、主部、插部、副歌组成。引子是在典型的蝴蝶歌旋律的基础上拉长拉宽，空灵秀美，一下子把听者带进了美丽瑶乡、蝴蝶歌飞的意境当中。正当听者沉浸在引子所营造的氛围中时，一个风格鲜明的过门出现了，竹笛演奏出的节奏明快、律动十足的旋律使人眼前一亮。更为巧妙的是这段过门的旋律是从歌曲的插部变化而来，而插部又是从主部变化发展而来。在主部旋律的基础上运用了附点，使插部节奏更具行进感，旋律律动更加灵动。主部当然是典型的蝴蝶歌旋律，作曲家在原始旋律的基础上画龙点睛般稍作节奏上的改动，就将歌词要表达的意境情感铺陈在听者面前。副歌分为两个段落，第一段是在主部和插部的基础上提炼而来，作曲家拉长了主干音符并使之成为相对固定的节奏模式，配以《溜西拉咧》的衬词，一改主部插部曲风，使整首歌曲的音乐行进变得非常丰富。第二段继续在第一段的基础上寻求变化，在旋律上使用了5度大跳，产生了一个内在联系的新音调，起到音乐

既集中统一又富有张力的新鲜效果。整个副歌部分的两个段落让音乐在两个声区交替演绎，音乐情绪层层递进，获得了与众不同的音响效果，让人耳目一新，让听者得到一种艺术感受上的满足。

三、结语

一首歌曲不能感染人自然不会有人爱听、爱唱，更不会被广泛传唱。《瑶歌溜的西》是一首民族性、艺术性、传唱性三者完美统一的、好听的优秀歌曲。作曲家以蝴蝶歌为主题音乐元素，通过高超的作曲技法，巧妙地提炼发展，使歌曲主题达到不断深化、不断升华的最佳效果。最难能可贵的是作曲家在创作中融入自己切身的情感，将瑶乡的秀美风物和自己对本族的深厚情感体现在《瑶歌溜的西》的每个音符上，让听者感受到《瑶歌溜的西》独特的艺术魅力。

责任编辑 李 蕊