论音乐电视的剪辑艺术

论音乐电视的剪辑艺术

——分析MTV《青花瓷》的剪辑手法 广播电视编导一班 ０９５２３２６１ 李思翰

MTV，顾名思义是音乐与影像的结合，它打破了传统的视觉规则，镜头的组接表现的非常简明、快速，这就是所谓的“速剪艺术”，即创作人员在剪辑一部作品的时候，一反过去主要依靠画面来剪接的传统做法，而主要依靠声音的节奏来进行剪辑。它使得画面变化显得简明、快速。它多用短镜头的切换。

当然，MTV也包含多种形式，如故事类、歌舞类、演唱会类型等，其中故事类MTV是指在伴随着歌曲，画面内容是一个完整的故事，从始至终贯穿在整个MTV中，通过故事的情节来表现音乐的风格。周杰伦的《青花瓷》就是一个典型的故事类MTV。在这里，我主要分析一下《青花瓷》的剪辑手法。

《青花瓷》中，一个穿越时空的爱情故事贯穿始终，其中也间插着周杰伦的演唱镜头。下面具体分析一下每个镜头的剪接。

镜头1：周杰伦唱歌。

镜头2、3、4：女主角弹古筝，由中景接到全景再到特写。从展现女主角的一个状态转而通过一个面部表情的特写过渡到后面所发生的故事。这个特写推动了故事的发展。

镜头5：剑的特写，女主角的手入画，去拿那把剑。 镜头6：女主角拔剑的特写。

镜头7：拉镜头转到全景，原来女主角背后已有一把剑要挟了。

这三个连贯性的镜头便讲述了女主角在故事一开始所面临的一种处境。这几个镜头的剪辑相当连贯，简单而明了的三个镜头便交代了女主角的危险。

镜头7：远景，女主角和男二号坐在床上。 镜头8：插入周杰伦的演唱镜头。

镜头9：刚才满屋的打斗痕迹摇到男主角进入画面内。 镜头10：男二号拿刀戏弄女主角的特写。 镜头11：男主角从地上捡起一张纸。

镜头12：女主角被男二号放倒在床上，女主角流泪。 镜头13：男主角愤怒的特写。

镜头14：女主角一个人衣衫不整的躺在床上，伤心的哭着。 这几个镜头的剪接都是一个叙事的过程，通过七个连续镜头便让观众了解了这个故事的大致内容，即女主角被反面人物抓去，留了一张纸条给男主角。这里MTV的叙事剪辑不同于电视剧与电影，它比影视更简单明了，这里的剪辑比电视剧中留给观众的想象尺度更大。

镜头15：男主角推开一扇大门。

镜头16：一些女人陪着男二号喝酒。 镜头17：插入周杰伦唱歌镜头。

镜头18到25：男主角飞进屋，和男二号的人打斗。 镜头26：男二号跳到桌前。 镜头27：男主角愤怒的特写。

镜头28：男二号全景，女主角被押入画。 镜头29：男主角面部特写。

镜头30：一个黑色的袋子丢向男二号，男二号递给旁边的下人。 镜头30、31：下人打开袋子，是一个青花瓷。

镜头32：男二号吧女主角推开。 镜头33：女主角走向男主角。

镜头34、35：男二号拔剑刺向女主角后背。男主角抱住女主角。 镜头36、37、38：男主角含泪特写，拿剑特写。 镜头39：男主角伤心地抱着女主角。

镜头40：男主角抱着女主角悲痛的仰天长啸。

这一系列连续的镜头便是整个故事呈现在观众眼前，即女主角被男二号抓去了，要男主角用青花瓷交换女主角，在交换的时候，男二号残忍的杀了女主角，男主角悲痛不已。这里的剪辑伴随着音乐的节奏，用了主要的镜头，整个故事的下所就出现在观众眼前。

接下来通过青花瓷转场，来到了现代。青花瓷自始至终是一个重要的贯穿全剧始终的线索，由它联系着男女主人公的命运。

镜头41：一个人手里拿着青花瓷。并把它放在桌上。 镜头42：插入周杰伦唱歌的场景，与之前成对称趋势。 镜头43：一个外国人站在桌子后，前面是青花瓷。

镜头44：下面坐着一些人，有一个人举手，原来是拍卖会现场。 镜头45、46、47、48：拍卖的过程，现代的男女主角相继出现。 镜头49：女主角举牌子。

镜头50：男主角发现了女主角，男主角看女主角的特写。 镜头51、52：男女主角的反映镜头。

镜头53：拍卖人的手势，代表青花瓷已经有买主了。 镜头：男主角示意女主角的镜头。

镜头55、、57：镜头在拍卖人和女主角和男主角间来回切，表示没有人出更高价了。

镜头58：拍卖人用小锤子敲了一下，代表青花瓷已经有了主人。 镜头59：众人鼓掌。 由以上镜头，一个青花瓷的拍卖会又使得男女主角再次相遇，详细而不拖沓。 镜头60：镜头推向青花瓷，女主角走向青花瓷。 镜头61：男主角叫住服务员，要了两杯酒。 镜头62：插入周杰伦唱歌。

镜头63：男主角把一杯酒递给女主角。

镜头、65、66：两个人交谈，连续三个特写镜头的转换，加快了节奏，表现了一种感情加深。

镜头67：周杰伦唱歌。

镜头67、69：男女主角跳舞，由全景直接切到近景，也暗示了一种气氛的改变。

镜头70：男二号和另外两个人交谈的场景。

镜头71：男女主角神情相视，感情已有了再一次的进展。

镜头72：男二号已朝他们的方向望去，显然已经发现了他们。 镜头73：男主角拉着女主角离开。

镜头74：男二号结束了与另外两个人的谈话。 镜头75：男主角吧女主角拉到是一个房间

镜头76、77、78、79、80、81：这几个镜头从两个人的相拥而视切到过去的种种，两人似乎忆起前世的种种。对于前世镜头的切换表现了两人的感情又进

一步。有助于故事的进一步发展。

镜头82：有人在男二号耳边说话。

镜头83、84、85：两个人亲密拥抱镜头，改变景别的切换，体现了两个人已有感情。

镜头86、87：男主角察觉外面有动静，示意女主角不要出声音。

镜头88：、90、91、92、93、94：这七个镜头表现了男主角拉着女主角逃跑的过程，从室内一直跑到下雨的室外。

镜头95：男二号坐在车里的特写。 镜头96：男主角从背后中。 镜头97：男主角倒下。

镜头98：男二号的车开走了。

镜头99、100、101、102、103：这五个镜头从现代男主角死，女主角抱着伤心地哭切到前世古代女主角死，男主角伤心地哭，这样的来回切换，表现这场穿越是空的爱情，前世今生的他们都必定要承受失去另一方的痛苦。

这个MTV的声画结合有自己的特点，比如快速剪辑，剪辑的跳跃性。一首MTV作品的长度一般不超过5分钟，在这么短的时间内，传统意义上的长镜头基本上排斥在外，由于音乐的节奏和情绪运动的制约，MTV的镜头剪接速率一般比电影和电视剧要高得多，MTV的镜头剪接速度与电影和电视剧的镜头剪接速度之比为3：1左右。因此无论是叙事风格的MTV，还是抒情风格MTV或是纪实风格的MTV，其镜头的组接速度都是相当的快速，就如《青花瓷》中，刚开始的连续七个镜头便让观众了解了故事的梗概。快速剪接已成为ＭＴＶ剪辑的重要特征之一。

如果说传统的叙事电影的蒙太奇方式主要是一种叙事蒙太奇的话那么ＭＴＶ的蒙太奇主要是一种拼贴蒙太奇，它的首要任务是通过画面的组接来符合音乐的节奏并传递具有视觉吸引力和快感的影像。它不再拘泥于内在的、深度的叙事意义关系，在对叙事进行解构的同时，也极大地了视听语言。在《青花瓷》中，二分画面、四分画面的出镜率要远远高于一般电影和电视剧作品，而且不同画面、不同时空的色调可以毫无忌惮的交替出现。《青花瓷》中，贯穿始终的只有一条线索，只是两个人前世今生的感情线，所以在整个安排下不会太复杂。

ＭＴＶ的叙事模式一直以来都很受欢迎，估计在短时间内很难打破这一叙事模式。但这种风格是很适合与表现音乐的。希望以后ＭＴＶ的叙事模式上能有更大的发展。