论嵇康音乐观与现代纯音乐理论的关系 高智怡［摘要］早在公元两百多年以前．嵇康就在他的名篇《声无哀乐论》中．细 致的阐述了自己的音乐观 而到了十九世纪，现代纯音乐理论才出现，其中 代表人物为汉斯立克．其虽然距嵇康的生活年代相差了一千年以上．并且 江苏师范大学研究生 汉斯立克为代表的自律论的两大美学体系影响，而两人 又是分别受到黑格尔美学及康德美学的影响。 三、嵇康音乐观与现代纯音乐理论的联系与差异 地域上也相隔万里 但他们依然有着共同的特性，即他们都对自己所生活 时代的盛行音乐持有自己独特的见解 、 嵇康在他著名的《声无哀乐论》中，以“东野主人”之 口来反驳儒家思想中功利主义音乐观。其中秦客是传统 儒家思想对音乐看法的典型代表，即“治世之音安以乐， ［关键词］嵇康现代纯音乐理论 差异 嵇康是我国三国时期著名的音乐家，据说相貌风度 非凡，为一世之标。而汉斯立克是生活在十九世纪奥地利 的音乐家。两人生活的时代相差十个世纪之久，并且生活 的地域也相差甚远。但两位音乐大家对自身所处时代的 亡国之音哀以思”，“移风易俗，莫善于乐”以及“凡心之 起，由人心生也”这些主张，分别讲的是音乐对政治、社会 的影响，以及音乐应该是由心而生的。然而嵇康主张“音 音乐却有着相似的见解，当然，因地域时代文化的不同存 在着差异。 不同的历史背景 声有自然之和，则无系于人情”，他认为音乐好听与否，是 其自身与生俱来的，跟人的情感是没有关系的。与嵇康相 似，对于他律论美学思想，汉斯立克也不赞同，他提出了 自己的观点，即“音乐的内容是音响的运动形式”，他坚持 形式主义美学的观点，认为“美是没有目的的”，对他律论 一、我国历史上的三国时期，是一个政局动荡的年代，嵇 钟 稳 康就生活在这一时期的魏国，当时正值，处于民族交 中的情感美学观点持反对态度。与嵇康批判的儒家思想 中音乐的功利性相似的是。汉斯立克同样肯定音乐的纯 粹性。但是嵇康在文中并没有完全否认儒家思想，可见其 在儒家传统思想的影响下，虽然强烈反对儒家的音乐思 想，但其观点中也不乏对儒家思想中，音乐和情感一元化 融的时代。在这动荡的多事之秋，许多叱咤风云、慷慨悲 歌的英雄豪杰死于非命，残酷的现实造成了社会一片恐 慌，这同时也给知识分子的心灵蒙上了一层阴影，人们满 ＇１５畏惧，文人的政治信念与理想遭到严重摧毁。在这种环 境下，嵇康并没有绝望，他有着自己的精神寄托之处，即 主张玄学。而汉斯立克不同，他生活在十九世纪的奥地 利，这时工业已经开始，从而促使文艺界备受瞩目的 浪漫主义、写实主义产生，并且逐渐兴盛。 二、不同的文化背景 思想的体现。然而，汉斯立克受到的是西方传统哲学中二 元对立思想的影响，在他的观点中，音乐和情感是完全隔 离开来的。 嵇康与汉斯立克对音乐做出了一致的分析：在音乐 审美上，两人都反对将情感视作音乐的审美标准，两人都 结合音乐的特质进行了辨析。嵇康在《声无哀乐论》中表 明。音乐是音乐，情感是情感，是两个要素，但是并没有否 定音乐与情感是毫无关系的。但是汉斯立克却观点鲜明。 认为音乐的内容就是音响运动形式，完全排除情感因素， 嵇康生活在魏国末年，此时秦汉时期推崇的“独尊儒 术”的思想已不适用，为了躲避战乱，寻求一份较为安逸 的生活与精神寄托，许多名人雅士开始用道家思想来解 释儒家经典，从而导致了玄学的产生与兴起，道教及佛教 他将音乐和情感完全划分为两个对立客体，将艺术和审 美完全割裂开，这是一种极端的形式主义美学论。 由于历史背景、文化背景的差异，嵇康的音乐观和汉 斯立克现代纯音乐理论也存在着较大差异，汉斯立克认 兴盛。嵇康曾主张利用道家的思想，去解释已经逐渐崩溃 的儒家体系，提出“越名教而任自然”的玄学理论，然而由 于我国长期处于／Ｊ、农经济制度和宗法制的社会结构，儒 家思想已经统治了近千年，若想动摇其思想根基并不是 那么容易的，而这些名人雅士，从小就生活在儒家正统思 想的教育下，对于玄学的追求也只是不愿意面对儒家体 定情感与音乐是毫无关联的两个个体，而嵇康认为音乐 本身没有情感，但音乐具有社会性；相同的是两人对各自 所持的观念都进行了清晰而完整的论证，这在音乐理论 研究方面，具有相当高的历史价值，为后人对音乐理论的 系的逐渐崩溃。这时期嵇康的思想是融合了玄学与儒家 思想，他针对音乐本身提出了许多与儒家思想中功利主 义音乐观相对的主张，这些主张直至今日依然具有很高 的学术价值。 研究奠定了基础。 参考文献 汉斯立克所处的时代，正值浪漫主义、现实主义逐渐 兴盛时期，人类的知识结构也发生了相应的转变，由思辨 ［１］余敦康．魏晋玄学吏［ＭＪ．北京大学出版社，２００４ ［２］汉斯立克．论音乐的美［Ｍ］．人民音乐出版社，２００３ ［３］《嵇康：声无哀乐论》［Ｍ］．人民音乐出版社，ｌ９６４ ［４］吴思韵．浅论嵇康的音乐观与现代纯音乐理论的关系［Ｊ］．北方文学， 思维转到理性实证主义。而科学主义美流正是音乐 美学的体现，其形成基本受李斯特为代表的他律论，以及 ２０１３（５）． 责任编辑：晓芳 ｌ国
