墨点无多泪点多——朱耷的身世与绘画风格

《双雀图》

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文/唐晓——墨亮朱耷点的无身世多与泪绘画点风多

格

朱

耷（1626—1705），本名由桵，字道朗等，江西南昌人。他是明太祖朱元璋雪个，号山人、个山、人屋、

后改信道教，住南昌青云谱道院。

第十七子朱权的九世孙，明亡后削发为僧，

的书画家。朱耷自幼聪颖，祖辈、父辈都是有名

还能悬腕写行书。由于从小读的是圣贤书，他8岁能诗，11岁能画山水画，受儒家教育较深，身、齐家、治国、平天下”的愿望，一心

儿时的朱耷就萌生了“修想通过科举考试来实现自己的宏伟目标。

大家风骨但是，明朝的《国典》却明确规定，宗室子孙一律不得参加科举考试。

为了能够参加科举考试，

主要不是在于宗教信仰，而是借以隐蔽和保护自己。由此可见，与危险了。因此，他的心情是冰

朱耷的明王室后裔的特殊身他当时的处境是多么尴尬、艰难冷的、阴郁的、寂寞的与痛苦的。份，不愿为清王朝效力的倔强个性，以及长期压抑郁郁寡欢的心情，使得他的画作被赋予了更多

为突出。

是“少”，也即他所说的“廉”。这“少”指两方面，一是描绘的康熙三十一年（公元1692年）朵花瓣，总共不过八笔，便成一幅画。在朱耷眼里，一只鸟，一对象少；二是塑造对象时用笔少。他所作的《涉事》之画，只画了

其花鸟画最明显的一个特点

朱耷自动放弃了爵位，以布衣身了秀才。正当他踌躇满志，信心十足地参加下一轮考试，矢志为领导的农民军给推他的父亲病儿子又相继耗一个接着家亡的残酷带来了深重更为严重的

份进行应试，15岁那年就考取

朝廷效力时，明王朝却被李自成

条鱼，一朵花，一株树，一棵草，一个果，都是一幅完整的画，无需其他点缀、陪衬。甚至有只盖一方印个完整的画少许胜多多时一笔不画，章，也是一面。“以少许”，真乃“惜

翻了。不久逝，妻子、离世……噩一个，国破现实，给他的创伤。而是，他这个

没落的皇族后裔随时都有被通缉

捕杀的危险。为了躲避灾祸，年轻的朱耷不得不隐姓埋名，远走座寺庙里藏了起来。

他乡，逃到江西奉新县山中的一

清顺治五年，朱耷在庙里削

的寓意和更深的思想内涵。他有一首题画诗曰：“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摩。”从中不难看出他绘画艺术的特色和

墨如金”矣。

风格的全部，少而不单薄，少而不贫瘠，少而有味，少而有趣，

当然，“少”不是朱耷绘画

发为僧，做了一名和尚。后来他

所寄寓的情感。所以，他的画受或者说，是与他的身世、性格、情感紧密相连的。

才是朱耷绘画的精华。透过少而而给观众以无限的回味，才是朱耷的追求和真实意图。那么，这种少，朱耷是怎么表现出来的呢？首先，用笔上，他由方硬变

又来到南昌，在南昌城郊创建了青云谱道院，并于此隐居，专心从事书画创作，过着亦僧亦道的

他的身世、性格、情感影响很大，

表现多，而给读者以无穷的想象，

清教徒般的生活。他的这种举措，水两部分，而以花鸟为主，且最

朱耷的绘画作品分花鸟、山

圆润，以书入画，给人以浑厚丰

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大家风骨

富之感；用墨上，饱蘸浓墨，大

胆地在生宣纸上挥洒。生宣纸吸不易把控，本来是缺点，但经朱

水性能强，容易使墨汁扩散（洇），耷那么一调和，妙手回春，缺点辟了一个新的广阔的领域。

竟变成了优点，为水墨写意画开

意、他特别讲究物象在二维空间中摆与趣、朱耷的花鸟画造型，是形与

与巧紧密结合的产物。放的位置，即“计白当黑”“知

白守黑”，喜欢留白，善于留白，充分调动题跋、署款、印章在整

把“留白”用到了极致。与此同时，体布局中的均衡作用，使整幅作

品在协调中统一，在康熙三十三年（公元在统一中协调。

他所作的1694小鸡置于画面中右偏下，这一位《一只雏鸡图》作品中，年）置的重心将画面分割成四大块空

间，由于小鸡头部方向朝左，故题诗而每块空间的大小都不一样。在右第二大块空间中，使空荡的背景顿时活跃起来，视觉上起到了平衡而丰富的作用。

点是夸张、变态、畸形。比如画朱耷花鸟画第二个显著的特

跑、空中飞，仿佛都长了翅膀；

的鱼一般不在水中游，而在岸上而画的鸟又不在空中飞，多在地面或树枝上歇着，是安静的，蜷缩的。不仅如此，他画的鱼、鸟

的眼睛，也不是我们寻常生活中所看到的鱼、鸟的眼睛，寻常生活中的鱼、鸟的眼睛都是圆圆的，34 公关世界 \\ PRWORLD

眼珠子在中间也不会转动，而他所画的鱼、鸟的眼睛大多是椭圆贵的灵魂，看到了一颗无比坚硬形或方形，眼珠子不仅能转动，的心在哀怨、呻吟。

而且还会翻白眼、瞪人。这些形入地，在空中飞；鸟，可以单足在朱耷笔下，鱼，可以上天

写照，以及内心的晦涩、苦楚与

象塑造，无疑是画家自身形情的行走，或势不两立；树，可以裸隐痛，即露躯干，枝叶全无；荷，可以离

透过这些夸张、变态、畸形的绘“遗世，无可奈何”。根漂浮，自生自灭……在朱耷眼画作品，我们仿佛触到了一个高

中，枯枝、剩叶、衰荷、残草，万物被赋予了人性，都有着生命

的痛感、孤傲、冷寂与顽强。康

熙二十一年（公元1682年）朱样子，或方或圆，有棱有角，棱干已空心，虬根外露，光秃的杈耷画了一幅《古梅图》，梅的主

轻，浑浑圆圆。他画的树，老干

角分明。而是上大下小，头重脚椰，点缀着几朵小花，如饱经风枯枝，一般只有几个杈椰、几片霜、劫后余生……

怪异，他画的山一般都是光秃秃朱耷的山水画同样夸张、

山、石、树、草，以及茅亭、房叶子，在大千世界中是找不到的。的，石也不像平常画家画的那个

细，看似漫不经心，随手涂抹，

舍等，他都是逸笔草草、不求工实则干湿浓淡、疏密虚实、远近

高低，笔笔外。一笔一无出法度之力的抗争，画是朱耷有一点一线是无声的悲歌。不管剩叶，不论是枯枝还是残草，都是是衰荷还是他生命倔强与傲岸的象征。这，或许就是他的特色与高明之处，是他集绘画之大成的根本之所在。

年住在南昌朱耷晚

城内的北竺寺、普贤寺等地，时常

大家风骨外出云游，题诗作画，这一时期后来他又在南昌城郊潮王州上盖

画作颇多，是他创作的旺盛期。起了一所草房，名为“寤歌草”。在这所“寤歌草”中，他度过了孤寂、贫困、潦倒不堪的末岁，悲伤的一生。

结束了自己沉郁、黯然、幽怨、

己的满腔悲愤发泄于作品之中，朱耷以大写意的笔墨，将自

让自己的灵魂在作品里安驻、解脱与永生。他的最大贡献即在于使延续了数百年的文人画更加拟

人化，形象、立体、鲜活，赋予了更多的生命色彩。因此，他是义的。开创性的，具有伟大的里程碑意

PR（文章来源：中国文化报）

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