《中国现代文学史》第一学期
填空题
1.严复翻译的几部世界名著将西方19世纪主要思潮的一部分介绍到中国来，《天演论》（赫胥黎原著《进化论与伦理学》）把进化论思想带进中国。
2.从晚清开始的中国文学现代化发生期的观念变革，首功归诸 。
3.清末维新运动中形成了以 为代表的早期白话文运动。
4.清末小说成绩最突出的是谴责小说，四部代表作是：
的《 》、
的《 》、
的《 》、
的《 》。
5. 1915年，陈独秀创办《 》，次年9月改名为《新青年》。
6．五四新文化运动是高举“ ”和“科学”旗帜批判旧文化的思想启蒙运动。
7．五四时期新文化阵营先后与林纾、学衡派、 等文化守旧主义者进行过
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论争。
8．新月社是一个 知识分子的新文化团体。
9．周作人在《人的文学》一文中提倡“用 为本，对于人生诸问题，加以记录研究的文学”。
10． 、儿童爱、自然爱合成了冰心“爱的哲学”。
11．朱自清把五四时期的新诗分为自由诗派、格律诗派和 。
12．20年代田汉最成功的剧作是《 》和《名优之死》。
13.月光恋爱着海洋，/海洋恋爱着月光。/啊！/这般蜜也似的银夜，/ ？
14.除夕将近的空中，/飞来飞去的一对凤凰，/唱着哀哀的歌声飞去，/ ，/飞来在丹穴山上。
15.这是一沟绝望的死水，/ 。/不如多扔些破铜烂铁，/爽性泼你的剩菜残羹。
16.悄悄的我走了，/ ；/我挥一挥衣袖，/不带走一片云彩。
17. /是在哪一个方向吹——/我是在梦中，/在梦的悲哀里心碎！
18.生命诚宝贵，/爱情价更高；/ ，/二者皆可抛！
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19.嫩绿的芽儿，/和青年说：/“ ！”
20.灵台无计逃神矢， ，寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。
21.最是那一低头的温柔，/ ，/道一声珍重，道一声珍重，/那一声珍重里有蜜甜的忧愁——/沙扬娜拉！
22.我冒犯了人们的指谪，/ ；/我怎样欣慰而胆寒呵。
23.“诗界革命”、“文界革命”、“小说界革命”等变革观念都是由 提出的。
24．1915年，陈独秀创办《青年杂志》，次年9月改名为《 》。
25．五四时期新文化阵营先后与林纾、学衡派、 等文化守旧主义者进行过论争。
26． 是一个自由主义知识分子的新文化团体。
27．陈独秀在《青年杂志》发刊辞《敬告青年》中首倡“科学与 并重”的口号。
28．周作人在《 》一文中提倡“用人道主义为本，对于人生诸问题，加以记录研究的文学”。
29．母爱、 、自然爱合成了冰心“爱的哲学”。
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30．朱自清把五四时期的新诗分为 、格律诗派和象征诗派。
31．20年代田汉最成功的剧作是《 》和《获虎之夜》。
32.月光恋爱着海洋，/ 。/啊！/这般蜜也似的银夜，/教我如何不想她？
33.除夕将近的空中，/飞来飞去的一对凤凰，/ ，/衔着枝枝的香木飞来，/飞来在丹穴山上。
34.这是一沟绝望的死水，/清风吹不起半点漪沦。/ ，/爽性泼你的剩菜残羹。
35.悄悄的我走了，/正如我悄悄的来；/我挥一挥衣袖，/ 。
36.我不知道风/ ——/我是在梦中，/在梦的悲哀里心碎！
37.生命诚宝贵，/爱情价更高；/若为自由故，/ ！
38.淡白的花儿，/和青年说：/“ ！”
39.灵台无计逃神矢，风雨如磐暗故园。寄意寒星荃不察， 。
40. ，/像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，/道一声珍重，道一声珍重，/那一声珍重里有蜜甜的忧愁——/沙扬娜拉！
41.我冒犯了人们的指谪，/一步一回头地瞟我意中人；/ 。
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42．新文化运动本质上是企求中国现代化的 。
43.1915年9月 主撰的《青年杂志》在上海创刊（第二卷起，易名为《新青年》）,新文化运动即以此为肇始。
44.《新青年》大力倡导 ，提出要从西方请进德先生（即Democracy）和赛先生（即Science）来“救治中国政治上、道德上、学术上、思想上一切的黑暗”。
45.从1919年到1925年，新文化阵线先后与林纾、“ ”和“甲寅派”等文化保守主义者进行了论争。
46.郁达夫自叙传小说多采用“作者、 、叙述者”三者合一，直抒胸臆的抒情方式。
47.近现代通俗小说的基本类型是：社会言情小说， ，侦探小说，历史小说。
48.现代文学第一个十年的新诗从形式上可分为三派：自由诗派， ，象征诗派。
49.周作人称他自己的散文有“浮躁凌厉”与“ ”两体，而真正显示其个性且实际影响更大的是后一种，被研究者称为“艺术的闲谈”。
50.冰心的全部作品都是宣扬她的“爱的哲学”，即自然爱， ，儿童爱。
51.中国现代话剧史上独特的喜剧作家是丁西林，他的代表作是《 》和《压
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迫》。
52.月光恋爱着海洋，/海洋恋爱着月光。/啊！/这般蜜也似的银夜，/ ？
53.除夕将近的空中，/飞来飞去的一对凤凰，/唱着哀哀的歌声飞去，/ ，/飞来在丹穴山上。
54.这是一沟绝望的死水，/ 。/不如多扔些破铜烂铁，/爽性泼你的剩菜残羹。
55.悄悄的我走了，/ ；/我挥一挥衣袖，/不带走一片云彩。
56. /是在哪一个方向吹——/我是在梦中，/在梦的悲哀里心碎！
57.生命诚宝贵，/爱情价更高；/ ，/二者皆可抛！
58.嫩绿的芽儿，/和青年说：/“ ！”
59. ，风雨如磐暗故园。寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。
60.最是那一低头的温柔，/ ，/道一声珍重，道一声珍重，/那一声珍重里有蜜甜的忧愁——/沙扬娜拉！
61.我冒犯了人们的指谪，/ ；/我怎样欣慰而胆寒呵。
62．由于当时北京大学校长 实行“思想自由、兼容并包”的办学方针，新
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旧思潮在北大讲坛竞争的结果，大大促进了“新思想、新学术”的发展，新文化运动也就借北大的学术自由空气而推波助澜，并终于导致了1919年的“五四”爱国学生运动。
63. 倡导者认为对旧文化的总清算，必须同时去除那些作为传统载道工具的旧文学及文言文，于是极力推动一场旨在反对文言，提倡白话，反对旧文学，提倡新文学的文学革命。
64. 在《新青年》阵地上集结的急进的知识分子主要从两方面推进 。其一是重新评判孔子，抨击文化专制主义，倡导思想自由。其二是广泛引进和吸收运用西方文化。
65. 现代小说在它的确立时代是纷纭而头绪繁多的。 和主观抒情，是其两大流脉，在多元的发展中又互相渗透。
66. “五四”时期，在外国属于前后三个阶段的现实主义、 、现代主义等创作方法，几乎“共时”地被我们吸收进来。这种吸收，就更显示了“五四”小说的多样化。
67. 张恨水的成名作《 》继承了传统的以“社会为经，言情为纬”的体式，已经预示出作者能在章回体小说内部进行部分革新的潜力。
68. 周作人在现代文学史上的影响之一，是于抗争的小品文之外，又分出 ，充满趣味性、知识性的一脉散文来。
69. 所谓“冰心体”的散文，是以行云流水似的文字，说心中要说的话，倾诉自己的真情， ，微带着忧愁，显示出清丽的风致。
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70. 1918年《新青年》曾推出“易卜生专号”。先驱者们产生共鸣，并引为借鉴的，不仅是易卜生戏剧中的“个性解放思想”，“关心现实生活问题”的 ，而且是“把现实生活中的人物，连同其生活环境、生活细节都按本来面目逼真地搬上舞台”，以“制造现实的幻觉”的戏剧美学观，以“客观的记录”的、口语化、生活化的对话为主的散文体戏剧形式。
71. ，/野火在暮色中烧。/啊！/西天还有些儿残霞，/教我如何不想她？
72. 地球，我的母亲！/ ，/食的是你，衣的是你，住的是你，/我要怎么样才能够报答你的深恩？
73. ！/那东方底诗魂陶元亮/不是你的灵魂底化身罢？/那祖国底登高饮酒的重九/不又是你诞生底吉辰吗？
74. ，/悄悄是别离的笙箫；/夏虫也为我沉默，/沉默是今晚的康桥！
75. 你我相逢在黑夜的海上，/ ；/你记得也好，/最好你忘掉，/在这交会时互放的光亮！
76. ！/你孤芳自赏时，/天地便小了。
77. 蕙花深锁在园里，/ 。/伊底幽香潜出园外，/去招伊所爱的蝶儿。
78. 凉夜如温和之乳妪，/ ，/游风无语独上梢头去，/蟪蛄欲挽流萤同住。
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79. 灵台无计逃神矢，/ 风雨如磐暗故园。/ ，/我以我血荐轩辕。
80.新文化运动本质上是企求 的思想启蒙运动。
81. 年9月《青年杂志》在上海创刊（第二卷起，易名为《新青年》）,新文化运动即以此为肇始。
82.《新青年》大力倡导民主与科学精神，提出要从西方请进
来“救治中国政治上、道德上、
学术上、思想上一切的黑暗”。
83.从1919年到1925年，新文化阵线先后与林纾、“学衡派”和“ ”等文化保守主义者进行了论争。
84.郁达夫自叙传小说多采用“ 、小说主人公、叙述者”三者合一，直抒胸臆的抒情方式。
85.近现代通俗小说的基本类型是： ，武侠小说，侦探小说，历史小说。
86.现代文学第一个十年的新诗从形式上可分为三派：自由诗派，格律诗派， 。
87.周作人称他自己的散文有“ ”与“冲淡平和”两体，而真正显示其个性且实际影响更大的是后一种，被研究者称为“艺术的闲谈”。
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88.冰心的全部作品都是宣扬她的“爱的哲学”，即 ，母爱，儿童爱。
89.中国现代话剧史上独特的喜剧作家是丁西林，他的代表作是《一只马蜂》和《 》。
90.月光恋爱着海洋，/ 。/啊！/这般蜜也似的银夜，/教我如何不想她？
91.除夕将近的空中，/飞来飞去的一对凤凰，/ ，/衔着枝枝的香木飞来，/飞来在丹穴山上。
92.这是一沟绝望的死水，/清风吹不起半点漪沦。/ ，/爽性泼你的剩菜残羹。
93.悄悄的我走了，/正如我悄悄的来；/我挥一挥衣袖，/ 。
94.我不知道风/ ——/我是在梦中，/在梦的悲哀里心碎！
95.生命诚宝贵，/爱情价更高；/若为自由故，/ ！
96.淡白的花儿，/和青年说：/“ ！”
97. ，/像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，/道一声珍重，道一声珍重，/那一声珍重里有蜜甜的忧愁——/沙扬娜拉！
98.我冒犯了人们的指谪，/一步一回头地瞟我意中人；/ 。
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99. 本质上是企求中国现代化的思想启蒙运动。
100.1915年9月《青年杂志》在上海创刊（第二卷起，易名为《 》）,新文化运动即以此为肇始。
101.《新青年》大力倡导民主与科学精神，提出要从西方请进德先生（即Democracy）和赛先生（Science）来“ ”。
102.从1919年到1925年，新文化阵线先后与 、“学衡派”和“甲寅派”等文化保守主义者进行了论争。
103.郁达夫小说的主人公大都是所谓“ ”，即“五四”时期一部分歧路彷徨的知识青年。
104.近现代通俗小说的基本类型是：社会言情小说，武侠小说，侦探小说， 。
105.现代文学第一个十年的新诗从形式上可分为三派： ，格律诗派，象征诗派。
106.周作人称他自己的散文有“浮躁凌厉”与“冲淡平和”两体，而真正显示其个性且实际影响更大的是后一种，被研究者称为“ ”。
107.冰心的全部作品都是宣扬她的“爱的哲学”，即自然爱，母爱， 。
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108.中国现代话剧史上独特的喜剧作家是 ，他的代表作是《一只马蜂》和《压迫》。
109. ，/海洋恋爱着月光。/啊！/这般蜜也似的银夜，/教我如何不想她？
110.除夕将近的空中，/飞来飞去的一对凤凰，/唱着哀哀的歌声飞去，/衔着枝枝的香木飞来，/ 。
111.这是一沟绝望的死水，/清风吹不起半点漪沦。/不如多扔些破铜烂铁，/ 。
112. ，/正如我悄悄的来；/我挥一挥衣袖，/不带走一片云彩。
113.我不知道风/是在哪一个方向吹——/ ，/在梦的悲哀里心碎！
114.生命诚宝贵，/ ；/若为自由故，/二者皆可抛！
115.深红的果儿，/和青年说：/“ ！”
116.最是那一低头的温柔，/像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，/道一声珍重，道一声珍重，/ ——/沙扬娜拉！
117. ，/一步一回头地瞟我意中人；/我怎样欣慰而胆寒呵。
118．《新青年》集中代表了新文化运动的思想特色。其主编陈独秀在发刊词《敬告青
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年》中就鲜明地提出“人权、平等、自由”的思想，确认“ ”与“科学之兴”，“若舟车之有两轮”，是推进现代社会进化的基本条件。
119．由于当时北京大学校长蔡元培实行“ 、兼容并包”的办学方针，新旧思潮在北大讲坛竞争的结果，大大促进了“新思想、新学术”的发展，新文化运动也就借北大的学术自由空气而推波助澜，并终于导致了1919年的“五四”爱国学生运动。
120. 新文化运动倡导者认为对 的总清算，必须同时去除那些作为载道工具的旧文学及文言文，于是极力推动一场旨在反对文言，提倡白话，反对旧文学，提倡新文学的文学革命。
121. 在《新青年》阵地上集结的急进的知识分子主要从两方面推进思想启蒙运动。其一是 。其二是广泛引进和吸收运用西方文化。
122. 现代小说在它的确立时代是纷纭而头绪繁多的。客观写实和 ，是其两大流脉，在多元的发展中又互相渗透。
123. “五四”时期，在外国属于前后三个阶段的浪漫主义、 、现代主义等创作方法，几乎“共时”地被我们吸收进来。这种吸收，就更显示了“五四”小说的多样化。
124. 张恨水的成名作《春明外史》继承了传统的以“ ，言情为纬”的体式，已经预示出作者能在章回体小说内部进行部分革新的潜力。
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125. 周作人在现代文学史上的影响之一，是于抗争的小品文之外，又分出闲适、青涩，充满 、知识性的一脉散文来。
126. 所谓“冰心体”的散文，是以行云流水似的文字，说心中要说的话，倾诉自己的真情，满蕴着温柔， ，显示出清丽的风致。
127. 1918年《新青年》曾推出“易卜生专号”。先驱者们产生共鸣，并引为借鉴的，不仅是易卜生戏剧中的“个性解放思想”，“关心现实生活问题”的现实主义精神，而且是“把现实生活中的人物，连同其生活环境、生活细节都按本来面目逼真地搬上舞台”，以“制造现实的幻觉”的 ，以“客观的记录”的、口语化、生活化的对话为主的散文体戏剧形式。
128. 枯树在冷风里摇，/ 。/啊！/西天还有些儿残霞，/教我如何不想她？
129. 啊！东方底花，骚人逸士底花呀！/ /不是你的灵魂底化身罢？/那祖国底登高饮酒的重九/不又是你诞生底吉辰吗？
130. 但我不能放歌，/ ；/夏虫也为我沉默，/沉默是今晚的康桥！
131. 你我相逢在黑夜的海上，/你有你的，我有我的，方向；/ ，/最好你忘掉，/在这交会时互放的光亮！
132. 墙角的花！/ ，/天地便小了。
133. 蕙花深锁在园里，/伊满怀着幽怨。/ ，/去招伊所爱的蝶儿。
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134．《新青年》集中代表了新文化运动的思想特色。其主编陈独秀在发刊词《敬告青年》中就鲜明地提出“人权、平等、自由”的思想，确认“人权平等之说兴”与“ ”，“若舟车之有两轮”，是推进现代社会进化的基本条件。
135．由于当时北京大学校长蔡元培实行“思想自由、 ”的办学方针，新旧思潮在北大讲坛竞争的结果，大大促进了“新思想、新学术”的发展，新文化运动也就借北大的学术自由空气而推波助澜，并终于导致了1919年的“五四”爱国学生运动。
136. 新文化运动倡导者认为对旧文化的总清算，必须同时去除那些作为载道工具的旧文学及文言文，于是极力推动一场旨在反对文言，提倡白话，反对旧文学，提倡新文学的 。
137. 在《新青年》阵地上集结的急进的知识分子主要从两方面推进思想启蒙运动。其一是重新评判孔子，抨击文化专制主义，倡导思想自由。其二是 。
138. 现代小说在它的确立时代是纷纭而头绪繁多的。客观写实和主观抒情，是其两大流脉，在 的发展中又互相渗透。
139. “五四”时期，在外国属于前后三个阶段的浪漫主义、写实主义、 等创作方法，几乎“共时”地被我们吸收进来。这种吸收，就更显示了“五四”小说的多样化。
140. 张恨水的成名作《春明外史》继承了传统的以“社会为经， ”的体式，已经预示出作者能在章回体小说内部进行部分革新的潜力。
15
141. 周作人在现代文学史上的影响之一，是于抗争的小品文之外，又分出闲适、青涩，充满趣味性、 的一脉散文来。
142. 所谓“冰心体”的散文，是以行云流水似的文字，说心中要说的话，倾诉自己的真情，满蕴着温柔，微带着忧愁，显示出 。
143. ；/不然，何以伊一瞅着我，/我就住在乐园里了呢？
144. 枯树在冷风里摇，/野火在暮色中烧。/啊！/ ，/教我如何不想她？
145. 啊！东方底花，骚人逸士底花呀！/那东方底诗魂陶元亮/ ？/那祖国底登高饮酒的重九/不又是你诞生底吉辰吗？
146. 但我不能放歌，/悄悄是别离的笙箫；/ ，/沉默是今晚的康桥！
147. 你我相逢在黑夜的海上，/你有你的，我有我的，方向；/你记得也好，/ ，/在这交会时互放的光亮！
148. 墙角的花！/你孤芳自赏时，/ 。
149. 蕙花深锁在园里，/伊满怀着幽怨。/伊底幽香潜出园外，/ 。
150. 伊底眼是温暖的太阳；/不然，何以伊一望着我，/ ？
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151. ；/不然，何以伊一瞅着我，/我就住在乐园里了呢？
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