城市公共景观设计与现代艺术的互动 ——营造公共情感体验的场所 廖 容 （四川农业大学林学院，四川雅安６２５０１４） 【摘要】 近年来，随着城市化进程的不断推进，出于对城市美化的考虑，现代艺术正在一步步介入城 市空间中，城市景观中的现代艺术正成为大众性的一种艺术。文章从公共艺术和场所精神的概念入手，通过 分析罗斯福总统纪念公园和都江堰广场两个例子，揭示现代城市景观空间通过公共艺术的介入成为了一处 营造公共情感体验的场所。 ， 【关键词】公共艺术；景观设计；场所精神 【中图分类号】ＴＵ９８４．１８２ 【文献标识码】Ａ “伟大的艺术家从来不是迎合观众，而是征服观众。”这 理论，简单地说，“场所”就是人们生活与存在的特定空间是 句话可以用来评价美术史上的历代大师，但城市中的公共空 有意义的具体空问。这一理论认为，场所的独特性是由特定 间面向的不是主动接受艺术的欣赏者，而是任何可以进入特 的地理条件和自然环境因素与特定的人造环境构成，这种独 定场所的普通公众，他们的看法体现了这些公共艺术的存在 特性在赋予场所一种总体的气氛和性格的同时更体现了人 价值，他们的意见有时足以毁掉任何和他们的趣味相违背的 们的生活方式和存在状况。因此这里的场所与物理意义上 东西。在这儿我们看到了艺术家的个人经验与公众的集体 的空间的自然环境有本质的区别，它是一种使人们产生精神 经验的冲突，公共空间中的现代艺术可能不再同于那些摆放 上的归属感，深藏在记忆和情感中的“家园”。 在艺术馆、博物馆中艺术家所追求的个性、自我的作品或形 公共艺术的生成与存在，是以环境——文化环境、社会 式。这是一个艺术家、艺术追求与公众、公共意识相磨合的 环境、空间环境为舞台的，因此，公共艺术品的产生是与其时 时代。现代城市公共景观设计在与现代艺术的互动中，表现 代历史、环境的形成与发展、区域的社会色彩、人群的文化生 出更加符合时代特征与公共认知感和归属感的特征。 活及周边的视觉结构有着互相依赖的关系，体现为一种互动 １理论上的公共艺术 的构成。由于生成的背景和自身的发展历程不同，每个区 从理论上来说，面向公众开放的艺术作品都可以称之为 域、城市都有其特殊的性格，无论自然、景观、民俗、神话、宗 公共艺术，城市中的建筑、雕塑、壁画都是具有大众性的艺术 教、传统、文化、事件、物产、人物等，都可能成为人们的符号 品，它们直接向公众展开，不论是主动参与还是被动参与，它 记忆与区域的文脉特质，从而获得受众的认同。 们都与公众共同存在于一个公共空间中。从艺术史的角度 因此，公共艺术作品的“场所”关系中的自我存在，应该 来看，“公共艺术”是后现代主义呈现的文化现象，从现代到 表达设计者对地域的认知，对社会文化的体验，对人文活动 后现代，社会理论的发展对美学领域形成了性的， 与心理情感因素的反应，以及实质空间中的造型、结构、材 正如从艺术到公共艺术，改变了我们的思想方法、行为方式， 质、色彩与环境的互动。公共艺术并不是对场所精神的创 甚至日常生活的方方面面。 造，它起的作用是对特定的场所精神与文化性格的凝缩或维 但公共艺术又不止于此，公共艺术除了具有扩大了的艺 系作用，总体上应该是对文脉的关照。 术价值外，其更重要的文化价值在于它的“公共性”。“公 ３城市景观的公共艺术设计 共”代表公众的、公共的、公开的。“公众的”是社会的主体， 人的基本需求在于体验其生活情境是富有意义的，艺术 “公共的”是共有和共享的意思，“公开的”是说信息观点要 作品的目的则在于“保存”并传达意义。景观的艺术设计应 公布于众。所以说，公共艺术不仅仅指它设置的地点位于公 该是解读地域、历史和场所精神的过程。设计师在设计工作 共空间中，是被大众共同接受的物品，更应该是一种引起公 中巧妙利用历史文脉营造有意义的场所往往能收到良好的 众共鸣或思考的文化现象或精神。因此，公共艺术就不仅仅 效果。从特定的历史事件或当地传统中提取设计元素并以 是城市雕塑、壁画或城市中物化了的构筑物，它还是事件、展 现代艺术形式再现出来，既是全新的面貌又与传统有着千 演、计划、节目、偶发或派生城市故事的城市文化精神催 化剂。 ２公共艺术与场所精神 ［定稿日期］２０１１—１２—２１ ［作者简介］廖容（１９５８一），女，大学本科，讲师，从事室 在这里，参照挪威建筑理论家舒尔茨提出的“场所精神” 内装饰设计教学工作。 四川建筑第３２卷３期２０１２．０６ ６３ ４．１高效性 强调前厅内各区域间的流线转换设计，增加空间的指向 性。不同类别的人群在前厅内的行为方式是不同的，为了避 免各区域间流线的过渡交叉，在设计之初应对其进行合理的 布局，使区域间范围界定更明显，并避免区域间的功能重合。 ４．２舒适性 舒适度主要包括前厅面积尺度、前厅观影氛围营造。由 于消费行为的差异，人们在前厅内的路径是随机性的。消费 路径、进出场路径、工作人员路径等，在前厅空间里纵横交 错。所以，合理的前厅尺度是不同行为路径发生的前提，也 是满足舒适度的关键。除此之外，还应通过适当的设计手 法，营造出高质量的观影氛围，达到人与影院互动的效果。 ４．３安全性 主要指防火、疏散通道、室内坡道、照度等的相关要求。 图６ 东方世纪影城前厅平面 其中规范规定门的净宽不应小于１．４ ｍ，并应向疏散方向开 表４ 东方世纪影城前厅调研结果 启；厅内疏散路线不能被陈设物中断；室内设台阶时，必须有 影院 前厅相 流线特征 流线优／缺点 明显标示和采光照明；室内坡道不大于１：８等。同时必须 名称 对位置 避免出现过长的竖向交通，以减少其带来的不安心理及安全 东方世 顶层 前厅周围的竖向流线 引导人流向上，促进其 隐患。 纪影城 （四层） 为主要设计流线；影院 它层消费人流；缺少可 外常是线型交通 停留缓冲空间 ５结束语 在给定空间区域内，布局十分重要。不同规模、等级的 影院，其内在的功能与进出场流线是不同的，在 流线的组织设计上应本着“以人为本”的原则， 从环境心理的角度出发，设计出高效、舒适、安 全的视听环境。 统计结果： （注：本文在导师王晓南教授悉心指导下完 Ａ（售票Ⅸｊ：ｌ３７人 Ｂ【休息 １：４１人 成，以示感谢） Ｃ（商业区）：１２人 Ｄ（小商业）：７人 ～…◆观影前流线 参考文献 观影后流线 ［１］ 周忠人．电影院建筑设计［Ｍ］．北京：中国建筑工 商业 业出版社，１９８６：１４ 图７ 东方世纪影城前厅一小时内主要区域人群分布数值统计 ［２］ＪＧＪ ５８－－２００８电影院建筑设计规范［ｓ］ ４对流线设计的建议 ［３］ ［美］程大锦（Ｆｒａｎｃｉｓ Ｄ．Ｋ．Ｃｈｉｎｇ）．建筑：形式、空间和秩序（第 前厅内的合理有效流线，应极力避免不同区域流线的交 二版）［Ｍ］．刘丛红，译．天津大学出版社，２００５：１８８—２２５ ［４］ 彭一刚．建筑空间组合论（第二版）［Ｍ］．ｊＥ京．中国建筑工业 叉，根据《电影院建筑设计规范》ＪＧＪ ５８—２００８和以上调研分 出版社，１９９８：１６一ｌ９ 析，现对多厅影院前厅流线设计提出以下几点建议： ［５］吴德基．观演建筑设计手册［Ｍ］．北京．中国建筑工业出版社， ２００７：５９９—６２３ ０ ＾ ＝ ＾ ＾‘０ ＾‘ ＾‘ ＾● ０ ‘ － ‘ｔ ＾●。 ＾ （上接第６４页）城市公共空问与环境景观的同时，使人文 ［２］龚力．浅析当今公共景观之艺术设计［Ｊ］．广西轻工业，２００７ 精神包围公众的生活，推动着城市文化的新发展。 （１０）：１１２—１１３ ［３］俞孑Ｌ坚，石颖，郭选昌．设计源于解读地域、历史和生活——都 参考文献 江堰广场［Ｊ］．建筑学报，２００３（９）：４６—４９ ［４］粱永桐．营造富有地方特色的现代城市景观［Ｊ］．广东科技， ［１］ 王中．公共艺术概论［Ｍ］．北京大学出版社，２００７ ２００６（１２） 四川建筑第３２卷３期２０１２．０６ ６７
