雁字无多,写得相思几许《扫花游·九日怀归》意思-赏析

江蓠怨碧，早过了霜花，锦空洲渚。孤蛩自语。正长安乱叶，万家砧杵。尘染秋衣，谁念西风倦旅。恨无据。怅望极归舟，天际烟树。

心事曾细数。怕水叶沈红，梦云离去。情丝恨缕。倩回纹为织，那时愁句。雁字无多，写得相思几许。暗凝伫。近重阳、满城风雨。

赏析

作者：佚名

头三句 江蓠怨碧，早过了霜花，锦空洲渚 ，描写重阳时节的典型景物江蓠，一种香草，出自屈原《离骚》： 扈江蓠与辟芷兮，纫秋兰以为佩。 李商隐《九日》诗用过这个典故： 空教楚客咏江蓠 ，这里也用为九月九日景物，开江蓠因幽怨而呈现碧色，早过了经霜开花时候，水边已没有一片花如锦的江蓠了。下面接 孤蛩暗语 句，转而写听到的声音蟋蟀正在孤单地暗自鸣叫。姜夔《齐天乐》咏蟋蟀： 凄凄更闻私语 这里是指九月蟋蟀初鸣。下面两句： 正长安乱叶，万家砧杵 。长安这里指杭州，南宋的都城。长安乱叶句本贾岛送别诗 秋风吹渭水，落叶满长安 ，和周美成《齐天乐》 渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转 ，形容落叶随风飞舞，飘落满地。 万家砧杵 本李白《子夜吴歌》 长安一片月，万户扌寿衣声 ，家家用砧杵为将要远服兵役的人制征衣。姜夔《齐天乐》也描写蟋蟀叫声 相和砧杵 。

这两句点明了作者当时的时间、地点和氛围。

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尘染秋衣，谁念西风倦旅。 转入写客况凄凉。尘染秋衣一句，脱于西晋陆机《为顾彦先赠妇》诗： 京洛多风尘，素衣化为缁。 意思是说：在京城呆得很久了，衣裳已经被尘土染黑，却没有人来关心我这个满怀疲惫的异乡旅客。北宋晁端礼《水龙吟》 倦游京洛风尘，夜来病酒无人问 ，也是这个意思上阕结尾三句： 恨无据。怅望极归舟，天际烟树。 描写心中的乡愁无以依托，只有惆怅地眺望江上远去的归船和天边如烟的树木。词用谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》诗 天际识归舟，云中辨江树 语，表示自己想回去又不能，只有遥望江上舟树以寄托乡思《古诗》 远望可以当归 即是这种心情下阕起首一句 心事曾细数 ，统领以下各句，表明作者由写景寄情转入全写内心世界。 怕水叶沉红，梦云离去 怕水叶沉红 ，是写红荷凋落。翁元龙《隔浦莲近》 沉红入水，渐做小莲离藕 ，语意相近。 梦云离去 ，语出楚王梦遇神女，及朝为行云的故事。这三句是说，作者心事重重，无法轻松，只担心美好的往事象荷花凋谢、梦云离去一样，再也不能重视了。下句 情丝恨缕 稍停顿一下。一语概括所有的心事，再细说 倩回纹为织，那时愁句 ，是说像晋代苏蕙织锦字回文诗一样，将当时的离愁别绪，写成词章或书信。

雁字无多，写得相思几许 ，接着上面两句的意思，转折了一下，说即使书信也装不了多少相思情雁只排成人字、一字，没有多少字，怎能写出多少相思，言外意是思无限。人们又常用鸿雁指书信。秦观《减字木兰花》有 困倚危楼，过尽飞鸿字字愁 句，虽都用鸿雁作比，却用法相反，各从不同角度作出恰当的比喻。下阕结尾三句： 暗凝伫。近重、满城风雨。 作者心潮起伏、思绪难平之后，又回到重阳节和那时景色上，首尾呼应。自己一个人伫立凝望重阳景象，却只见到满城风雨。这正同上阕 锦空洲渚 、 正长安乱叶，万家砧杵 等句同样凄清。 近重阳、满城风雨 一句来自潘大临 满城风雨近重阳 ，但只颠倒词序，例由豪放变凄凉。

这首词凄而不惨，哀而不伤，很好地把握了重阳节的景象与作者自己的心情。词人铺陈上的抑扬顿挫也恰到好处，令读者心有戚戚焉。这首词还有一个特色，就是用典颇多，

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句多出处，虽见研习前人之功，但亦略多了些。

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