维普资讯 http://www.cqvip.com ● ｛ 从语法角度欣赏俳句（３） ： 大连外国语学院陈岩 ● ● ● “动态”与“静止” 如果用多媒体演示俳句，大概画面上会出现 奈良七代都 古寺名刹多难数 八重樱花秀 “动态”与“静止”两种场景。动态是指在一定的时 间段之内具有的动作、变化．静止则指无时间的制 约，没有动作、变化的状态。 作者松尾芭蕉。 七重Ｊ指奈良为元明、元正、 孝谦、淳仁、称德、光仁等７代天皇、持续７０余年 之都； 伽盛Ｊ为寺院之意；ｒ七堂Ｊ指ｒ金堂Ｊ 耩 堂Ｊ ｒ塔Ｊ ｒ锺楼Ｊ ｒ轻葳Ｊ 食堂Ｊ 僧坊Ｊ； 七堂伽 篮Ｊ意为设施齐全的寺院。俳句意为：在七代帝都 的奈良，七堂齐备的寺院众多，有名的八重樱到处 开放。 说到这里，我想起刘德有先生也曾评论过这 冬蜂 死Ｉ露 Ｉ： Ｉ二乃 ＜ 誊｝ 步誊｝于Ｉ） 蜂蹒跚行 大限将至难越冬 何处觅归琢 作者为村上鬼城。ｒ冬蜂Ｊ为季语。冬季，一 只已无飞的力气的雄蜂（据说雄蜂不能越冬，而要 死去）踉踉跄跄地爬行寻找自己的葬身之地，但是 却怎么也找不到。作者从雄蜂的身姿看到了自 己。 首俳句，这里不妨介绍给大家。先生是从韵律角 度讲的。先生说，由于日本语言本身的特点，诗歌 不要求押韵脚。但有时可以采取“头韵法”。这首 盅檠艳 舞享 筵弓圭允舞享 茶梅花婀娜 俳句读作 岛 之Ｌ 岛 之 ＜ 岛ｊ，头韵表现在起句的 良 重Ｊ。应当说， 舞妹赛花眼前过 这是这首俳句的修辞技巧。使用“头韵法”，在中 国古诗中也有类似的情况。请看唐代郑谷的（淮 上与友人别）： 朵又一朵 作者为川崎展宏。冬季，茶梅花美丽开放，与 茶梅花争奇斗艳的舞妹们走过一个，又一个。 舞 子Ｊ为日本传统的“艺妓”。 扬子江头杨柳春， 杨花愁杀渡江人。 辅 羹酋彗Ｉ） 阳光照桐叶 蠡与Ｉ：Ｉ亍Ｉ） 数声风笛离亭晚， 君向潇湘我向秦。 从技巧上说，芭蕉的ｒ奈良七重七堂伽盛八重桉Ｊ 还使用了“重叠法”，即在句中罗列了ｒ七重Ｊ ｒ七 片轻飘树下落 转瞬又秋色 作者高浜虚子。 桐一菜Ｊ取自（淮南子）“一 叶落知天下秋”。虽然仍在阳光的照射中，但一片 大桐叶却飘飘坠下，而接着的会是一片又一片。 堂伽薤Ｊ ｒ／＼重桉Ｊ三个带有数字的词。俳句的另 个突出特点，就是同马致远的（天净沙·秋思） “枯藤、老树、昏鸦。小桥、流水、人家。古道、西 风、瘦马。”一样，集中使用了独词句，用白描勾勒 以上三首俳句可认为是动态的，而下面两首 可认为是静止的。 出一幅形象的画面。诗人有效地造成的画面，使 读者再用自己直接的审美经验，把这些独词句所 指的形象填充到思维的画面中，从而引起强烈的 柰盏笔童 望铴整天盍 维普资讯 http://www.cqvip.com ４２目滔细 共鸣。（刘德有１１—１３） ９ 解释；碧梧桐俳句中的ｒ落与６二Ｉｔ ｒ）Ｊ，如果将ｒｌｔ 手工一ＩＪ＇ｙ ７ｏ管ＧｔＺ￣ｔ 郁金香盛开—— 满腔喜悦溢于外 无忧无悲哀 ，） ¨弓 ｒ）Ｊ理解为ｒ落与 Ｊ的结果，自然可解释为一幅静 止的图画，如果将ｒｔｔ ｒ）ｊ理解为对ｒ落与允Ｊ动作 的咏叹．则自然可以解释为动态的画面了。从以 上分析可以看出，作为句子中心的谓语，其种类与 作者细见绫子。冬去春来，郁金香启绽花容， 形式及作何解释，将决定俳句是动态还是静止的。 判断俳句是动态还是静止的，除可从语法上 她似乎不知悲伤、苦恼，只知喜悦。 下面两首俳句在理解上似乎可动可静。 寻找根据外，还可从俳句所处的时间进行分析。 衍老悫寸絮Ｌ芒土季６二 －ｊ ｒ） 瞬间的、短时间的事与情，一般是动态的；较长时 间、历史上的事与情一般是静止的。 持履涉清河 土矗 什 加ｈ中 ＾中 炎夏水冷足瑟缩 古池 蛙 ‘二 水 音 惬意无以过 幽幽古池塘 作者与谢芜村。夏季，手持草鞋，趟涉河水， 青蛙入水扑通响 脚凉浸浸的，惬意无比。此俳句意境可理解为过 几丝波纹荡 去、现在、未来。既可理解为涉过之后的感觉，也 这首芭蕉的名句所展现的时间是青蛙入水的 可理解为正值河水之中，还可理解为即将淌涉。 瞬，因此可以认为是动态的。 －ｊ ｒ）Ｊ为 －ｊ Ｉ）（草履）Ｊ的古写法，草鞋。 簟 ’ 屯 萝 迹 五加 ，）鹾 Ｌ６ ，）蛙 赤 椿。 白 、椿匕落与Ｉ：Ｉ寸ｆ） 昔日动刀兵 咯碍复咯碍 功名荣华皆成梦 红白山茶竞相落 夏草萋萋生 ＾ 土” 加” ｛ 堆起红白垛 五月南 降 ｌ二Ｌ 光堂 著名俳人正冈子规把此俳句看作一幅静止的 光堂灿金辉 图画 认为是在红山茶下面落下一团红花，白山茶 百年不断五月梅 下面落下一团白花；而同为俳人的山口青邮却把 独不落其内 注意力放到山茶花谢落方式上（山茶花谢落时像 这两首也是芭蕉的俳句，均出自（奥州小路）。 脖子断了似地整朵落下），认为是红白山茶花接连 前一首为作者旅经平泉，凭吊藤原馆遗迹，触景生 谢落，即把俳句看成了动态的。 情所发怀古之幽思。俳句展示的是绵绵历史，时 那么，这些俳句的动态与静态是靠什么决定 间当然很长，所以应视为静止。后一首为作者拜 的呢？请看它们的谓语。首先看动态俳句，它们 谒中尊寺时之作。照一般想来，寺中的经堂、光堂 的谓语分别为ｒ步善Ｉｔ ｒ）Ｊ ｒ舞子 通弓Ｊ ｒ落与６二 本应壁倾堂颓化成荒草丛生的废墟，但由于保护 Ｉｔ Ｉ）Ｊ，这些都是表示动作的动词，再看静止俳句， 措施得力，二堂仍完好无损。作者为这一历史遗 其中的 八重桉Ｊ 持，） 、弓Ｊ之类无疑为静态 迹得以流传而感叹，涉及时间也是长的，俳句也应 表达；最后看二者兼可者，芜村俳句中的ｒ夏川老 视为静止的。 越寸桨Ｌ芒土Ｊ处有表示动作的动词 越寸Ｊ，而 俳句的“动态”与“静止”，可以划分，但又不是 朵Ｌ芑Ｊ的得以持续，原因皆在ｒ越寸Ｊ，所以整首 绝对的，因为随着时间变化，动、静也在转化。比 俳句可以以动词为中心解释，当然也可将ｒ越寸Ｊ 如像前面的“古池句”，青蛙入水的一瞬为动，但入 作为单纯的定语，进行以名词 柒Ｌ芒Ｊ为中心的 水之后，一切又都恢复了平静。
