晓风残月,柳七可待

第一次邂逅柳永是在高中的时候，一篇《雨霖铃》读得我唏嘘不

已，愣是感伤了好久。特别是读到“执手相看泪眼，竟无语凝噎”的时候，不禁感叹他好生多情，蓦地就想起东坡学士的“细看来不是杨花，点点是离人泪”的句子。当时我在想：那是怎样的一种场景？两个人，一人在船上一人在岸边，交握着的手不忍分开，可是“兰舟摧发”，艄公已拨弄桂桨，彼此眼中噙泪，竟是只言片语也说不出来。小楫轻舟，没入千里烟波之中，无尽的不舍与无奈就像沉沉的雾霭一般，在辽阔的楚天间时起时伏。

当时的理解至此已是够了，每每提及柳永脑海中总是蹦出“婉约、多情、伤感”之类的代名词，可是不知哪天，我再次翻开他的词集时，跃入眼帘的竟是“今宵酒醒何处， 杨柳岸、晓风残月”的样子。这时的柳永不再是一个柔肠百转的多情人，倒像极了漂泊天涯的羁旅客，点点之间竟染上了江湖的气色。一壶清酒，江水悠悠，风——是晓风，月——是残月，仿佛天地间仅此一人，空叹好景虚设，再无良人相伴。这不禁让我想起了古龙小说里难得的温雅男子——花满楼。他有一双空灵的眸，但是，却什么也看不见，就那么温情的定格在前方，好像在观赏什么有趣的物什一样，让人不敢也不愿相信其实他是个瞎子。他爱花爱草爱人，爱身边的一切，他愿意去相信任何一个人，哪怕明知道那人在骗他。他没有陆小凤那样的潇洒不羁，可以看到漂亮女人就气血上涌，也不像西门吹雪那样的冷漠无情，眨眼间就可以在你脖子上轻轻的添上一道死亡的血痕。他就是这么一个温雅婉转的

人儿，但身上从不失侠气和傲骨，永远都是淡淡的笑容，淡淡的言语，不在乎别人的眼光只做好自己。柳永在我心里也是这么一个人，我暂且淡去了他的那些“风流韵事”，只在乎他的侠情，在乎他身上那点抹不去的江湖气。“何人月下临风处，起声羌笛”，自古以来，仿佛浪子总离不得笛子玉箫之类的物件。独自一人身寄驿站，是夜偏闻芦笛，是《关山月》，还是《梅花落》？平添几分羁怨。笛声过后，竟是一阵唧唧蛩吟，客子更无法入眠了，真正是一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁了。这时倒没了“龙灯花鼓夜，长剑走天涯”的雄心壮志了， “楚峡云归，高归人散，寂寞狂踪迹”，有的只是一个浪子无尽的哀思与嗟叹罢了。我自小就是喜欢武侠的，金庸笔下的男子好像太伟大了，近乎一个个都是江湖人人称道的角色，我倒更倾向于“谁人双手不沾血，唯有盗帅楚留香”和“鲜花满江楼，独坐静思柔”的人儿，觉得亲切可加。看看我们的柳七，倒也不逊风骚，“怒涛卷霜雪，天堑无涯”，他的豪情就像既望之际钱塘江的潮水那般铺天涌来，让我实在是不能略去他身上那股浓浓的侠气，颠覆武林，不过如此。 初闻柳永原叫柳三变时，多多少少我是有点失望的，一个多情又温润的男子这名字实在是不符他，倒更喜欢柳七这个称呼。我便用柳七来唤他了吧。号称“杨柳岸边，凡有井水饮处，即能歌柳词”，这是怎样一个才情上穷碧落下至黎民的男子，在那个没有新闻传播没有媒体炒作，漫着十足古风古气的年代，一首好词的流行必是口耳相传。柳七啊柳七，你究竟俘获了多少花红柳绿，莺莺燕燕。要说他豁达，多年的仕途坎坷也让他灰了心淡了意，自称“奉旨填词柳三变”的白

衣卿相，遂以妓为家，频入秦楼楚馆，“忍把浮名，换了浅斟低唱”！严有翼的《艺苑雌黄》里评柳词曰：“大概非羁旅穷愁之词，则闺门淫谍之语。”这话着实难听，每每看到这样的字眼也不顾自己爪子还没磨尖呢，就忍不住要跳出来和人掐。那些个“存天理，灭人欲”的迂腐道学家们且一边去吧，我们的柳七那堪此等污言秽语。我倒是觉得他的词愈是风花雪月愈见其情意缠绵，秦楼楚馆里的人儿啊，只有柳七懂得你们的哀曲，在那个不尊重女人更无须是妓女的年代愿意为你们填词交心，正所谓“唯本色英雄方能到此，是飘零儿女莫问人家”。 与“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的惊鸿一瞥之后，我更是深深的爱上了这个愿用真情换知心的多情主。我宁愿把这句词理解成柳七内心柔情的无限流露，来满足自己的私心，他心中定是有这样一个可心的人儿的，明眸皓齿，肤如凝脂，翩翩若惊鸿仙子，袅袅似寒宫月娥。说实话，我挺嫉妒那个女子的，“不愿君王召，愿的柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面”，这样的男子虽不是潘岳宋玉，但总至于碍于观瞻吧。有时候这么想着想着竟会偷偷的笑起来，好像真见了柳七郎一般，痴痴的，自己都觉得有点傻里傻气。

尼采曾说：我既不讨厌善的灵魂，也不会讨厌恶的灵魂，我只讨厌那些狭窄的灵魂。因为那些狭窄的灵魂既不能产生善，也不会产生恶，只会装腔作势的无病呻吟。柳七的心是宽的，是广的，整个乐游原都飘荡着他的才情氤氲，激得我无法用一颗平常的心去读他的词，到最后，似乎万般不忍皆

成了理所当然。我喜欢他，喜欢他的江湖气节，喜欢他的百转柔肠，虽然最后他的结局是“乐游原上妓如云，尽上风流柳七坟。可笑纷纷缙绅辈，怜才不及众红裙。”我还是喜欢他！恍惚间，竟像是见了柳七，一支墨玉笛子，一袭飘摇仙袂，站在杨柳岸边，我们同享好景——晓风残月„„