语数外学习 Ｎｏ．０２．２０１３ Ｙｕ Ｓｈｕ Ｗａｉ Ｘｕｅ Ｘｉ ２０１３年第２期 现代诗歌《沁园春・长沙》对比手法赏析 潘志光 （上高二中，江西宜春３３６４００） 摘要：笔者对现代诗歌《沁因春・长沙》的对比手法进行赏析，分析诗人于巧妙的景物描写中巧用多种对比手法，表现胸怀天下 的情感。 关键词：现代诗歌；写景；对比手法 中图分类号：Ｇ６３３ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００５—６３５１（２０１３）一０２—００９３—０ｌ 毛泽东《沁园春・长沙》一词，通过对长沙秋景的描绘和对青 年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨 和以天下为己任，蔑视反动统治者，改造旧中国的豪情壮志。有 一种帝王诗歌的豪迈气派。为帝为王者，必有过人之气魄。 《沁园春・长沙》作于１９２５年秋天，虽然写的是寒秋景物，却 毫无过去一般旧词里的那种肃杀、感伤的“悲秋”情调，诗人笔下 的秋是活泼、美好的。毛泽东当时作为一个青年学子，心中装的 是民族的未来，国家的前途。而作为一个有抱负的人，有雄心壮 志的人，他眼中的山河是那般秀丽无比，这首词就集中描写了祖 国山河的壮丽、妖娆。而这样写的在于越写山河的壮丽，就越使 人感到人民不能主宰大地的可悲，越感到革命的必要。诗人正是 从这鲜明的对比中突出了强烈的革命精神。当然，这里面也含有 热爱祖国壮丽河山的感情。 寓情于景，于景物之中蕴含丰富的情感，是一种常见的手法。 借景抒情又称寓情于景，是指作者带着强烈的主观感情去描写客 观景物，通过景物来抒情。它的特点是“景生情，情生景”，情景交 融，浑然一体。在文章中只写景，不直接抒情，以景物描写代替感 情抒发。在写作中，抒情而不直写情，绘景而不止写景，借景抒情， 情以景兴，能使文章含而不露，蕴藉悠远，情丰意密，深切动人。 本诗中的写景，富于吞吐今古的气魄。写鹰，是搏击长空；写 鱼，是翱翔水中，上下皆极力表现出一种冲破一切牢笼的自由之 气魄。情景交融指文艺作品中环境的描写、气氛的渲染跟人物思 想感情的抒发结合得很紧密。情景交融包括寓情于景和借景抒 情。文学理论上的情景交融是意境创造的表现特征。 诗人于巧妙的景物描写中巧用多种对比手法，将胸怀天下的 情感表露无疑。总体上来看，主要有以下几个方面： 首先，是色彩上的对比。诗歌的景物描写，讲究一种意境美， 在某种氛围中酝酿一种情感，为抒情蓄势。而景物的色彩，构织 的是景物的格调，也就是诗人的感情基调，即乐观、豪迈，哀怨、低 ： ｌ （上接第９２页） 有些评论文章曾评价朱自清的《荷塘月色》说，“尽管《荷塘月 色》写得漂亮，然而我们读后总觉得不满足，文章好像缺乏了一个 东西——挣扎和战斗的力量。”笔者认为，这种说法是值得大家 商榷的。作者夜游荷塘，本就因为心里的不平静，于是便希望在 这独处中，得到片刻的安宁。这并不能说朱自清是逃避现实的 人，因为当任何人面对国家危难，家境困难时，都希望有那么一个 能让内心平静的地方。或许当作者暂时真正找到这样一个地方 时，他也不忍把白１３里的烦心、操心和苦闷带到这里来。此刻的 荷塘是只属于人内心本性的对安宁的需求的，他已不再是白日里 我们时时所看到的那片荷塘，此刻的它是一个港湾，拥抱着离开 它许久的，在现实的洪流中已经疲倦不堪的浪子们。所以作者在 这个时候无法将自己投置于现实，无法在梦的迷境中找出“挣扎 和战斗的力量”。但，虽则这片荷塘给人以慰藉，作者毕竟还是要 回到现实中去的，这里的“热闹是他们的，我什么也没有”，“我” 参：考兰文 献： Ｉ 是现实中的人，迟早也要回到那里去。所以，能在这月色中的“荷
