一一 ………一…一…～…… 基壁 差匮Ｉ爱 叠 漆画肌理的表现 文◎ 叶剑（黑龙江哈尔滨） 摘要：通过系统的研究肌理在漆画中的 制作，运用，地位拓展漆画的表现空间，以 及对比，本文分析南北方漆画肌理制作的手 法的不同，如何发展北方漆画的制作。 关键词：肌理；制作技法 任何一个画种使用的材料以及艺术表现 手法都有它自己的独特个性，漆画在这些方 面表现得尤为突出。漆画艺术所产生的美感 是基于特殊的物质材料。材料与制作技法的 巧妙融合，产生特殊的肌理效果，成为区别 于其他艺术的特征。 肌理美是漆画独具特色 的美，它往往能产生出人意料的效果，这正 是漆画艺术的吸引力，也正是这种吸引力使 不同画种，不同风格，不同文化的艺术家投 入到漆画的创作中来。我们正处于一个艺术 形态多元化，多层次的时期，通过借鉴其他 画种的表现形式来丰富漆画的艺术形态，取 其所长，但同时也不能失去漆的特性。 肌理的含义 通俗的说，“肌理”就是物象表面的 一几乎每一幅漆画都会用到肌理效果，肌 理在漆画中所处的地位可分为三种：主导地 位、从属地位和全肌理。 肌理处于画面的主导地位：其肌理往往 处于画面的显要位置，而且肌理的形态面貌 尤为突出，给人以强大的视觉冲击力，第一 印象就是肌理。这时的肌理起到主体作用， 还用来塑造艺术形象。 发挥想象力，各种材质都可以用到漆画制作 中。 基本上彰髹的前期制作方法都是相同， 都是先涂上层厚漆，将材料贴于漆上，待半 干时，取下材料，漆板上留下凸凹纹理，这 之后的制作方法略有不同，根据画面的需要 和作者的喜好自由制作，可刮漆，可贴箔， 可拍银泥等。彰髹的技法很多，在此以纸片做 肌理处于画面的从属地位：肌理这一 构成形式在画面空间内不占显要地位，让位 于其他形象或色彩，起辅助作用，使主体物 更为鲜明、更具体，或是有助于画面上的层 出的青铜效果和树叶做出的草地效果为例： （１）在漆板上涂上较厚的大漆，将撕好 的纸片自然的摆放（纸片大小可根据画面需 次关系、对比关系、主次关系更丰富，更具 变化性。在这里肌理虽然起辅助作用，但它 协调着整个画面的关系，使整个画面更为整 体，统一。 要），待漆半干时，将纸片撕下，漆板上留下 自然的凸凹纹理。用砂纸轻轻打磨后，拍上 金泥，罩上透明绿，经打磨后呈现出青铜器 般的效果。在我的毕业创作中就齿轮的背后 就运用了这种肌理效果。 （２）用树叶制作的彰髹肌理多是做出草 坪，树林的效果，所以底漆可直接上黄色， 绿色等。选择纹理清晰的树叶（如柏树叶，松 、全肌理：指肌理在画面中只有它自身的 形态特征和色彩特征，不包含其他的画面要 素。现在也有部分漆画作品用全肌理的形式 用来表达作者的个人情感，一般多用抽象形式 表达绘画艺术的主题，拓展了漆画的表现方 法，为漆画创作开辟了新的途径。 三、漆画肌理的制作 （一）镶嵌法 常用的镶嵌材料有蛋壳，贝壳，金属， 木材，石头等。 花纹，但这种解释过于浅显，肌理是客观存 在的物质的表面形式，它代表材料表面的质 感，体现物质属性的形态。肌理可分为显肌 理和隐肌理。所有实用的画面肌理都是显肌 理，视觉肌理和触觉肌理也包括在内。漆画 中的肌理部属于显肌理。隐肌理，习惯上称 为“非可视肌理”，一是不容易看见，二是 根本看不到，在漆画制作中一般不用。 肌理的组成形式分为两种：一是重复， 是变化。重复就是指相同的，或相似的肌 理单） 有规律的组合。变化就是指相同的， 针），将采集好的树叶压平，方便粘贴。涂上 较厚的色漆，根据画面的需要贴好树叶，待 色漆半干时取下树叶，漆板上留下了树叶的 肌理。贴上银箔，罩上透明绿，打磨。纹理 凸起部分磨破呈现色漆本色，边缘露出一丝 银线，凹下的部分留出黑底。 （四）粘贴组装法 （１）蛋壳镶嵌：由于漆画中缺少白色， 就用白色的鸡蛋壳代替，鸭蛋壳多成透明的 青绿色，能将漆板的底色反衬于表面，较鸡 蛋壳暗，在做东北题材冰雪类作品时，可用 白鸡蛋壳做冰雪的亮色部分，用鸭蛋壳做阴 粘贴组装法是镶嵌法和彰髹法的组合， 属于借用的形式，即将材料贴在漆板上不再 取下，借用材料的自然肌理装饰画面 可用 材料很多如：棉布，各种金属线，图钉，铅 笔屑，电路板等，将各种材料合理组合，根 或相似的肌理单元有别于规律的出现，但变 影部分，使整个画面层次饱满丰富。蛋壳的表 据画面需要和个人的审美取向进行选择，制 化不等于是无序，可以或大或小，或聚或 现力极强：表现南方房屋的墙，黑瓦白墙， 作。 散，随意的，自由的组合。 虽然对比强烈，却表现出了江南水乡的特 （五）流淌法 漆画肌理制作的多样化和艺术形式的不 色；表现北方的石头，坚硬，自然，具有北 将稀释的一种或多种色漆自由的泼洒 同，概括三种： 方的粗矿美；表现人物的服装，男子的服装 在漆板上，使之互相渗化流淌，产生出自然 借用：借用材质自身的表面肌理进行艺 线条可机械，女子的服饰多为柔软飘逸；北 的流淌效果，这种效果称之为流淌法。这种 术加工，强化材质表面肌理的形式，面貌， 方的冰雪题材也适合用蛋壳来表现，或是厚 肌理的形式有很多，可滴，可泼，可漂，可 更好的装饰画面。如将棉布贴在胎板上，留 重的积雪，或是轻盈的飞雪等可用蛋壳表现 甩，但制作方法相似。就是用松节油或汽油 出自然的褶皱，刮上各种颜色，经过打磨， 布纹的肌理会呈现出丰富的色彩。这样既利 用了棉布的自然肌理，又通过艺术创作，强 化了肌理的表现性。在肌理制作中，对原材 料也可以不进行加工，保留材料原有美感， 这都要根据画面的具体情况来进行选择。近 几年很流行将电路板贴在画板上，并与其它 材料组合，不再进行艺术加工，用抽象的手 法表达出作者的创作理念。 创制：我们也可以自己创造些肌理，这 些自己创造出的肌理与物质表面肌理没有任 何联系。常用来做装饰，起辅助作用。代用 笔方法制作出来肌理都属于创制。 仿制：由于有些物质表面肌理不能直 接被利用，比如大理石的天然花纹。我们可 出来。 （２）金属镶嵌：汉代称“金银扣”，唐 代称“金银平脱”，将金银薄片嵌于漆板上 除嵌片以外还可以嵌线，比如锡线，铜线， 铝线等。选择金属线时首先要注意金属的色 泽，还要注意金属的硬度，最好选择较软的 金属线，便于打磨。 （二）堆塑法 将色漆稀释，将色漆逐一的泼洒在漆板上， 晃动漆板，使之自然流动融合产生出其不意 的效果。乔十光老师的《放射》就是一幅泼 漆作品，画面的视觉冲击力很强，好象太阳 的光芒。正如乔老师说的“见好就收”，这 种肌理效果的制作一定要控制好，效果满意 时即可住手。 （六）代用笔法 以把这样的肌理仿造出来，将肌理的形态再 现。开片青瓷最为有名的就是它的裂纹，鸭 蛋壳镶嵌可以仿制出这种效果。 不管肌理的形态是什么样的，漆画肌理 的制作与创新都离不开自然界，都是以观察 自然，模仿自然，利用自然作为基础的。 二、肌理在漆画中的地位及运用 用漆粉，炭粉，木屑或蛋壳粉等材料， 所谓的代用笔指就是借用某种媒介创制 在漆板上按照设计好的纹样进行堆塑，使之 出一个肌理单元。比如用棉布卷成布团蘸上 高于画面，然后对突起的纹样进行加工处 色漆，拍在漆板上，即可形成花朵状的一个 理，做出理想的肌理效果。这使漆画增加了 肌理单元，多个肌理单元组成一个整体的画 浮雕效果。 面。这种方法适合于制作抽象的花朵。用卡 （三）彰髹法 纸做的纸团做出的花朵肌理感觉较硬一些。 《髹饰录》中记载“凡一切造物，禽 可做代用笔的媒介也很多，如将卡纸卷成纸 羽兽毛，鱼鳞，介甲，有文彰者皆象之，而 棒作为代用笔。 极仿模之工。巧为天真之文，故其类不可穷 也。”彰髹就是借用，模仿自然界的斑纹做 ， 出的肌理效果。我国也将彰髹称为斑漆，日 本称为变涂。各种有自然肌理的物质都可以 作为媒介， 如黄豆，树叶，铜丝，纸片，板 刷拉丝，烟丝，麻袋片等。只要善于发现， 参考文献： 【１】乔十光：漆画肌发与艺术表现，湖南 美术出版社 ［２】第十届全国美术作品展览作品集，人 民美术出版社 １４３
