历史进程中的中国艺术设计

历史进程中的中国艺术设计

农(西安美术学院美术史论系，陕西西安71 5) 赵 【摘 要]本文通过对中国近现代历史的回顾。分析了艺术设计事业由于中国社会文化的．一度被。工艺美术。所规 范。造成了艺术设计与国际设计文化模式的脱离。然而。经济社会是艺术设计的基础，而中国当代艺术设计是对现代主 义、后现代主义的积极

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引进、接纳，融合．虽然有着时差和背景的错位，但对于提升中国人的文明意识，尤其是改变生 活

质量具有明显意义。

[关

键词】艺术设计。近现代化；工艺美术 【中图分类号】 J50 【文献标识码】A [／t章编号】1008--9675(2008)08-005l-05

一．近代时局的障碍 用”(张之洞语)的思想中，这些近代思想主张的 从 l 840年开始的中国近现代史，是一段体现 。强国”，实际上是。强”，而缺少真正的“民 中华民族命运可歌可泣 的奋斗史。面对日益衰败

生”根本利益，官商只是富了极少数人，与广大 的近代中国社会，其 中作为艺术设计技术背景的 传统陶瓷．冶的民生没有什么关系，这也是中国近代史反复变

乎遭受了全面地打 幻而缺少实炼，纺织业，质进步的原因几。击，农业文化中的手 因此，随后的江南制造总

局(1 86 5产 工业文化被破坏，原有的生 年)，金陵

机器局(1865年)、福 生活方式被改变。 州船政局(1 866年)、天津机 器局(1 867年)等企业的 1 8 4 2年英国发动鸦片战争的一个原因是占领 )、湖北炮厂(1 1年 中 国市场，缓解其国内的业已形成的经济危机。

设立，虽使。洋务运动”或许有些起色，但是，官 因 而当林则徐(1 7 8 5一l 85 0年)虎门禁烟事件发

商一体的制度，导致了资本主义进展的缓慢，也 生，对于企图发动“

鸦片战争”的英国，仅 为中国现代化的改革产生了不可逾越的障碍。晚

仅 是一个借口。1 840年的英国生铁产量达到139吨， 清时期的政治变法，最初也许是为了强民富国， 位 居当时的世界第一111。随后的l 85 1年英国。万国 但是很快就形成了党阀之争，良好的改良设想也 博 览会”，因钢铁、玻璃结构的建筑“水晶宫”的 无法实施。因而，清末一度的“新政”改革已经 出现 ，揭开了现代艺没有什么实质意义了。 人 面对西方列强的术设强大与计的序入侵，中幕。 华民族许多仁 渐弱渐衰的晚清在一次次的不平等条约 中学者魏源(1 面前，自顾不暇 志士试图拯救危难的时局，其7 9 4，丧权辱国，给中华民族带来深

一 l 857年)以其深邃的思考，放眼世界，编写了《海 深的精神耻辱。当时的中国社会真是国破民哀，

社会生产力的急遽下降，农村经济已经近于崩溃。

国 图志》100卷，主张变法，提出“师夷长技以制夷”

的 学习西方观点，介绍了蒸汽机，火轮船等西方

民族工业也举步维艰，小心翼翼地发展着自身的

先 经济产业。但是，无论是从经济实力，还是生产

进的生产技术，呼吁发展中国近代工业，特别

是在《海国图志》中初步介 绍了西方民主政治制

规模，已无法与外国列强在华的公司抗衡，许多 度。太平天国的洪仁 歼(1822一18年)行业被外商挤压掠夺，或者被官商所垄断。以张 也在《资

政新篇势中，推举西方政治制度之外，也介绍了 ‘謇(1853一1926年)为例，张謇曾利用清 铁路、公路，开矿、

火轮车、轮船等技术的开发 的身份，创办了大生纱厂。虽然自身获得了可观 运 用。

的经济效益，但是也采用各种手段压制其他私人

晚清时期的一批，如曾国藩(1 811—1 872

企业的发展。这种官商一体的企业，已从根本上

年 )、左宗棠(1812—1885年)、李鸿章(1823—1901 证明无法推动中国社会生产力的进步。 之 。洋务运动”的失败，无论是军事意义年的)、张

洞(1 8 37～1 909年)等人，面对内忧外 。甲 患的现实，延续着魏 源的思想，这实际上也是冯 午海中国战经”济，还改革是带官来商一无穷体的的后封建患。经政济治体系文化，的为发后来动． 桂

芬(1 809一l 874年)在《(校庐》提出。始 则师而法 之，继则比而齐之，终则驾而上之，自

导致科学技术的落后，也使生产力的水平下降。 强之道，实在乎是” 的理想。但是，当时中国的

在～批不平等条约的背后，紧随着西方社会向中 国倾销商品，尤其是棉毛纺织品、金属制品的大 现实格局，根本定位于。旧(中)学为体，西学为 收稿日期：

2008-08-21作

者简介：赵农(1 962一)。男．陕西西安人．西安美术学院美术史论系主任．教授．博士研究生导师．研究方向：设 计

艺术史论．。

万方数据

龠京艺术学院报z基置AL 01 JNA一s—T舌弓EU一美I甬F术版计设与_lR仂Ap吊zG—I们 Noo∞＼8

艺 术

史 与 艺 术考 古

量进口，棉纺织品迫使中国纺织业的近于停顿。 民 西方商品几乎冲垮了中国的生产，一时洋纱、洋

20世纪初的中国社会，是“驱逐鞑虏，建立 国”的民族主义需求，同时由于工业基础设

施薄 布、洋烟，洋油、洋火，洋碱、洋药、洋车，洋楼 ， 弱，经济贫困的现实社会对“设计”文化的理

解， 成为当时中国社会依赖的生活物品。 难免有些隔膜之感。艺术设计的根本着眼点在于

因此，先行者孙中山(1 866一1925年)领 “民生”的利益，而“民生”的根本又在于“民主。， 导

的“辛亥”，一开始就提出。驱除鞑虏，恢 这对于刚刚从一个有着两千多年封建社会转型到

复中华，创立合众”(兴中会语)，在后来构想 时期的现实社会来讲，何其难也。 南京艺术学院学报LoU要L A的《建国方略》中，他深深地认识到：。必须用机 因此，工艺美术成为一门学科，是2 O世纪初

器以辅助中国巨大之人工，以发达中国无限之富 期的中国艺术界的抉择，清末民初的艺术变革中，

源也”。当时的郑观应(1 842一1922年)也在《(盛 首先是对原有文人画的，在接受西方艺术

学 世危言】》中提出“工艺一道，为国家致富之基。工 科规范的同时，将工艺美术排列在建筑、绘oF

画、雕 艺既兴，物产即因之饶裕。中国文明早启，向重 工艺”的 百工”， 并提倡“设工艺专科”、。开工艺学堂”、念的学科。 人游学各国”、“设博览会以励百工”的 一文中，便有

。工艺”当为技术，或者大工业化中的。科学技术”。 因而，留学西方的詹天佑(1 86l—1919年)，回国 现 后主持修建的“京张铁路”，亦为晚清社会增添了 一抹亮色。 积 但是，随后的军阀混战、抗日战争、战争， 一系列的连年战乱导致了社会不停地动荡，对 于中国社会而言，也根本无法实施其经济建设的 构想，而作为工业文化发展背景中的艺术设计， 亦无法获得真正意义的发展。 二．进入工艺之路

面对日渐衰败，战乱连绵的中国现实，文化 J一Nz》sTR—A示EJ1一S美计设与术版I鬲FRT∞≯吊 雯一p

思想界也出现了不同的抉择，不断地引进西方学 科理念，改造中国社会的现实。陈独秀(1 8 8 0一

l 94 2年)以《新青年》为阵地，积聚着当时的一 N8∞＼g

批文化精英。陈独秀与留美归国的胡适(1 8 9 l—

l 9 6 2年)等人，积极鼓吹“民主”和“科学”，反

对封建，。孔家店”，提倡“白话文”，倡

导新文化运动。由此，中国现代文化的方向。远 离了传统文明的轨迹，而向着一种未知的方向转

移。

然而，中国的艺术知识无法对接当时的欧美

代主义文化思潮，更多地是嫁接到古典绘画的 形态之中，这也应和了康有为(1858—1927年)提

出的“取欧画写形之精，以补吾国之短”、。合中西 而为画学新纪元者”的想法。 已转入艺

“设计”文化的轨道中，这是建立在政治上的资本主 术 史79

义，经济形态中的工业文明高度的基础之上。1 920年 与

的西方社会，已经完成了工艺美术和设计的学科

艺 术考

剥离，这以1919年的德国包豪斯(Bauhuas)的成 古

立为标志。当时的工艺美术在欧洲社会已经趋向

式微，即使介于工艺美术和现代设计之间的“装

饰艺术运动”(Art Deco)，在20世纪二、三十年代

的出现时，也似乎和。工艺美术”拉开了距离。万方数据方 案”，

塑之外，成为了一种体系，利用古籍中。“派 名词，加上。美术”，形成了一种复合概张。此 如l 920年蔡元培的((美术的起原》。建筑、造像(雕刻)、图画，工艺美术”的并称。 中国艺术设计思想定位于“工艺美术”，而与。代设计”拉开了一定的距离。 2 0世纪中华民族的救亡运动中，中国社会。而作为艺术设计文化已经 这远离了欧美设计文化的主线，长期在“工艺美术” 的时空中徘徊。其表现：一方面作为现代艺术设 计观念生成的包豪斯，有着地处德国的政治背景， 而德意志民族在2 O世纪上半叶的第一次世界大战 14-1917年)、第二次世界大战(193l一1945年)，

是人类灾难的历史责任者。尤其是l 9 3 3年纳粹政

府关闭柏林包豪斯学校，迫使包豪斯师生大部分 逃离的具体事实与原因，对于当时的中国文化界， 尚无法引起更多的学术关注。因此，对包豪斯所 引发的现代艺术设计运动，恐怕也只有极少数人 了解，另一方面，。工艺美术”观念的确立，可以在 一定程度上满足积贫积弱的中国社会，对有着悠 久历史的中国传统文化的深切眷恋。长期的手工 艺时代的文明本身。往往对现代工业文明的有着 精神的羡慕与惧怕。因此，清末民初随着政治变 革而引起的许多回合的艺术中，大量地接受 ，以改造中国传统艺术。但 现 是，蔡元培。建筑、造像(雕刻)、图画、工艺美 术”的分类，无法承载。艺术设计”的使命，这不 是一种单纯的学术观念分类，而是民族内心的极 端负重。 作为西方工艺美术现象，在20世纪初期 早期的中国艺术设计理论的初步探索，有陈 之佛所撰写的《图案讲义》、俞剑华(1 5一l 9

年)《最新图案法》、傅抱石(1904-1966年)的《c基 本图案法》等等，这一切表明潮流的走向是现代 设计，但是，当Design出现在中国艺术界时，人们 马上以。图案”(俞剑华：《最新图案法》)一词对 应。结果“图案”，。实用美术”，。美术工艺”成为 了。工艺美术”的同义。一艘标志。设计”的远航船驶进中国河流，被改换了成为文雅的。图主 极寻找救国救民之路 (19着西方艺术学科规则

。图案”也有设计、蓝图，方案的意思。设计被淡

“美术意匠(意象)的确定和体现”这不

设计。这其中的许多人后来成为新中国艺术设计 化成为 的重要骨干。 仅仅是名称的转化，而成为了一种社会化的体 现。 1939年国立艺术专科学校的滕固(1901—1941 此后的中

国艺术设计事业在很长一段时间，由于 年)等人，曾经提出过借鉴英、法、德等国家的 20世纪的 社会 教育模式，建构。美术设计”的专业教育方案，但 国近代以 变革，成为了一种工艺美术现象。中 来的艺术设计是何其艰难，本来是一种 是随着抗日战争的艰难时局。理想的学术构架根 社会化的

民族事业，但是缺乏

强有力的工业化背 景支持，作为艺术设 计的工作，或者是转入工艺 美术范围中的修修补补。或者是小心翼翼地的在 狭小的空间中运作。

只有极少数的设计者顺应着 社会的潮流，以自身

的卓越努力，而成为了现代 中坚力量。如陈之佛

、张光宇、陶元 海 ， 庆、丰子恺等人身体力行，孜孜以求，发展壮大着 中国 艺术设计的事业。

三．艰难的设计文化 在2 0世纪二三十年代，沿海开放的城市中出现了 大量的车身广告、橱窗广告、甚至广播广告， 也能够利用铁路沿线 ，进行墙体广告发布活动。 新闻业的发展而勃兴 ，报纸的数 量众 多，销路广泛，受到了社会各阶层的欢迎，许 多杂志也利用封底和 插页来发布广告。路牌广告 从 蓝地白字的“仁丹”、“美孚火油”等墙面广告， 世 到将招贴拼贴在一起的路牌，也使广告形式日趋丰富成 熟。如1 9 2 6年上海南京路伊文思图书公司 出 现了销售打字机的吊灯广告。随后，大量的霓 出 现，像1 9 2 8年“红锡包”的巨幅霓虹 灯 广告，在上海滩上格外引人注目。

作为外来商业经营的英美烟草公司在发布商 敏感地察 觉到中国普通社会对年历、 月 历、日历的需求，于是利用赠送。月份牌”的 广告，并开始邀请画 家绘制月份牌的形 其。哈德门”、“老刀牌”，。红锡包”等香烟 中国占据了很大的市 场。月份牌最初是近 广告 宣传品，后来广告内容延伸到药品， 品等方面，一些大药 房、服装店、保险 始 采用月份牌来吸引客户。以中国传统 故事、时装美女、花

鸟鱼虫为题材，彩 广为散发，吸取了传

统年画的吉祥如意 材、以及石印彩画等技术，发行量非常 成宜，妇孺皆喜。主

要是国外进口的物 品为了占据市场，利 用月份牌的广告形式，广泛 影响

于社会各界。

抗日战争以及战争时期的区聚集着 一大批从事艺术设计 的青年，他们设计了边区的 纸币 、徽标、纪念章等，设计了许多花布图案，陶

瓷用具、家具丰富了当时的社会生梧。而抗日战 争 中，宣传画成为了一种社会需要，大量的政治意义的宣传画，亦可

看作是战争年代的一种特殊

万方数据

本无可能予以实施。 作为一种设计文化现象，若有若无地出现在 民族工业及外来工业的产品之中。由于当时中国 经济状态的落后，消费观念和消费市场的发育极 不成熟，设计的意义也常常被淡化。 设计文化的 l 9 4 9年前的艺术设计现象更多的是在上 天津、北京等大城市中。传统的陶瓷，纺织，造 纸等行业面对着外来工业的引进，出现了颓败的 趋势。上海、天津等地的建筑物，由于租界地的

政治经济原因，形成了多种多样的风格。2

0世纪中 国政治环境的反复动荡，导致了社会经济发展的 缓慢，以及对民族文化的毁灭，设计文化的意义 便被包含在工艺美术的概念中。 报纸广告也随着 艺术设计是一种工业化文明的产物，也是人 类社会的现代文化象征。尤其是对人文主义的根 本认同，是建立在尊重人，尊重道德，尊重法制 等现代社会的基础上的自觉行为。问题在于2 0纪上半叶的中国社会，是在半封建半殖民地的战 乱现实之中，根本无法进入现代文明的社会环境，

艺术设计所需求的基础文化背景无法具备。而2 0 虹灯世纪5 0年代以来，有着长期的计划经济，长官意

志、甚至还不时泛滥着封建意识的社会主义初级

阶段的环境中，艺术设计如何能够健康地发展。 品广告时 因此，作为艺术设计学科变异的。工艺美术”

现象的存在，一方面是社会政治变革的原因，满 形式发布 足着人民的最低生活水平的需要，这种从2 0世纪 象，使 上半叶的民族小手工业的急遽衰落，到2 0世纪5 0 销售在 年代的小手工业作坊的工艺美术厂的林立，作为 代香烟。小手工业”还存在着一个需要长期被改造的过 服装、 程。而且长期遵循着。手工业中许多好东西，不 公司 要搞掉了。王麻子、张小泉的刀剪一万年也不要 戏曲人物 搞掉。我们民族好的东西，搞掉了的，一定都要 图印 来一个恢复，而且要搞得更好一些。 保护民 的喜庆题 间老艺人的办法很好，赶快搞，要搞快一些1

J(毛 大，老少 泽东语)的政治指示，但是，在加快社会主义建 设的步伐中，事实上许多“手工业中许多好东西” 被“搞掉了”，世纪回首，的确令后人非常痛惜。 作为手工业形态的传统工艺美术，其中的确

保留了一些艺术设计元素，但是，从传统工艺美 术走入艺术设计是十分艰难的。比如德国包豪斯 最初是建立在魏玛工艺美术学校的基础上，但是， 在后来的教学实施中，工艺美术无法与工业社会 的现实对接，只好放弃了工艺美术教学的模式。 南京艺术学院学报LoU至LA 0F 告J一Nz》s芝T卫≯磊ElTU一—美I术版计设与F鬲≯EsIGp口RT∞z— ，N8∞＼2 的食开艺术

史与

艺 术考

古 广也制，

2 0世纪中国社会的现实矛盾，如何走出一条 l 9 4 9年以后成为手工业管理局、轻工业部的所属 南京艺术学院学报oQjNAr

oF

符合中国民族特色的艺术设计道路，有着漫长地 范围。工艺美术教育的观念是以“适(实)用、经 探索过程，这也是一些中国的艺术家在早年留学 济、美观”函的工艺美术的目标，涵盖着工艺美术 西方的过程中受的艺术设计观念的不同。其中代 的教育任务与方向。于是，在一个很长的时期内， 表人物有庞薰栗(1906-1985年)、雷圭元(1906- 工艺美术的发展在当时中国封闭的社会结构中， 19年)、郑可(1904-1987年)，但其中最接近包 按照计划经济的需要，来满足人们的。衣食住斯设计思想的郑可似乎影响最小。 的基本生活需求。实际上，2 0世纪五六十年代中行。 豪国

1925年，19岁的庞薰粱刚刚到达法国留学，他

社会的人民生活水平与工艺美术的水平是成正比

看到了正在巴黎举办的“世界博览会”，内心有所 的。与世界先进的艺术设计文化的本质已经剥离，

触动，但是他不会想到日后的人生道路会与“中 亦使工艺美术事业愈来愈被动和尴尬，以至缺少 国工艺美术”事业息息相关。那时的庞薰栗是作 了积极发展的原动力。 为一个青年画家的梦想来 到巴黎的，而且他回国

庞薰栗清醒地认识到文化交流的意义，在与 后持续了很长时间的绘画道路。

外来文化交流中获得民族艺术的立场。诚如他在

庞薰巢的工艺美术思想中，有许多中华民族 一篇文章中所言：“我们的祖先深深知道，闭关自 艺术的情愫，他曾深入到乡间山村，认真调查了 守只能导致落后，同时他们也深深懂得没有民族 民间刺绣，汲取着少数民族的艺术营养，虽然他 性，也就没有艺术性。在我国的工艺美术历史上 的艺术底蕴中，还包含着许多现代主义艺术的理 从来没有拒绝外来文化影响，也从没有囿于外来 想，但是民间文化的影响是深刻的。随后一同共 影响而失去民族性0”

事的张光宇、张仃(19l 7年一)等人更是具有深刻 事实上，很长一段时间内，中国工艺美术是 的民族民间艺术的思想，这也影响和决定了后来 一种农业文化观念的产物，缺乏对生活器具的设 工艺美术学院的学风，甚至是中国工艺美术 计，而是在图案的研究中阐述着大量的美感意义， 的学风。但是存在的问题是，一旦在设计或创意 在对民间文化的学习中，又回避并隔膜了艺术设 出现矛盾时，最大程度是会回望民间或者古代， 计的观念。这也不仅仅是哪一个人的思想局限， 而不是展望西方或者未来。这一方面是当时的政 而是当代中国社会和工艺美术教育的因果影响： 治意识形态所决定的，另一方面，也是工艺美术 存在于封闭环境中又有着悠久历史的中国社会， 的性质所局限的。工艺美术被指认为。实用美术”， 对工艺美术旗帜下的农业文明特征，必然会有着

Iz≥sTRJI芝A岙∞T|uE一术羹I与版计设F鬲>l_∞p口zG—I窃

缺少主动性，因而包 艺美术概念的不明确特点，又容易被含着许多复杂的被动性。工“特种工艺 深深地 现实中国的社会仍然处在一个变革时期。在眷恋。 美术”所覆盖，导致工艺美术的概念混淆，于是 理论上是受到百余年来因西方帝国主义列强侵略，

N8∞＼g

工艺美术教育长期被工艺美术行业所规范。

所产生的耻辱意识中的民族主义思想，需要自力 晚年的庞薰栗极力呼吁：“工艺美术已经跨进 更生，发奋图强，而现实中的封建主义阴影中对 了美术与科学结合的时代，它为人类生活的现代

于经济生产管理的制约，导致了生产力水平的落 化，作出了一定的贡献”、。我们历来就主张两条 后。 腿走路。既要先进的科学技术，又要保护手工 艺。

艺术设计是在现代民主自由的生活条件下的 我们要着重发展实用的现代工业方面所需要的美

一种为社会大众服务的商业意识。而大量的官商 术设计工作。工艺美术工作应该密切配合实现四 一体的经济制度，无法产生真正意义的商业文化， 个现代化的工作，关心人民生活，改善人民生活、 怎么能够产生优秀的设计文化作品。在文化大革 美化人民生活”【4l。但是庞薰粱的苦心，也难以为 命时期，作为整个社会的经济活动濒临崩溃，无 时人理解。因此，庞薰采坚守着以装饰艺术为背 法满足民众生活的起码要求。物质的贫困导致精 景的工艺美术的阵地，等待着时机，启迪着艺术

神的萎缩，贫困无缘于现代设计。只有商品经济

艺 设计的未来发展。然而，历史没有给庞薰栗太多 的高度发展，才能形成高度规模的设计运动。

术史

的机会。l 9 5 7年刚刚担任了一年多的主管副院长职

与 务的庞薰粟就被打成了右派，直至l 979年73岁的

四．艺术设计新生的机遇

艺术

庞薰巢刚刚恢复了副院长之位，干了没有几年就 2 0世纪末期，当人们探讨着中国近代科学技考 被告之离任退休。可谓烈士暮年，壮志难酬。¨J

术无法转化成为生产力的现象时，艺术设计的落

古

工艺美术被作为民族传统文化而继承和发展，

后作为一个原因被认识，就不是设计本身的事情，

①。实用、经济．美观。提法．参见《工艺美术文选》(北京工艺美术出版社．1 9 8 6年，第l页)中庞薰粟《谈装 饰 艺术》一文。该文有。适用、经济，美观”的提法．在同一本书的第2 9页中，王家树92．艺美术品适用性和审

美性 统一'一文又有。适用性(实用性)。的互用。

万方数据

关系到民族文化振兴发展的实际需要。于是，时 代的变革迫使工艺美术教育的转型，需要转化成

现代艺术设计的成果，积极地建立面向经济市场

的设计文化，面向开放的市场经济建构设计文化

乐、丰田，松下、佳能、美能达、尼康、富士 大厦。 口可 20世纪80年始，中国的。艺术设计”事 等国外品牌和著名标志大量进入中国市场，也对 业从 随着改革开放的步伐，随着文化意识形态的伴 中国艺术设计行业有着明显地冲击。因而许多国 南京艺术学院学_报LO芝LA，积极汲取西方文化思想，与现代主义艺术 内企业和商品模仿国外的产品以及商标，这也是

01

流派联袂的现代主义设计观念，被逐步地引进了 艺术设计现象的一种尴尬。 中国社会，推动和影响着中华民族的进步。 西方艺术设计运动的兴起往往是在工业化进 因为，当代艺术设计完全依赖于社会经济的 程到一定阶段的产物，而中国的艺术设计却几乎 高在市场竞争中的占有率的认定。导致消费者群对 著名商标的认知与流传，形成了图像的符号化记 忆。但是大量的著名商标是欧美、日本等地的名 牌产品，如莱卡，大众、飞利浦、苹果、柯达、可 度发展，与传统的美 术比较，较少地受到政治 意 识的，而是接受商品规律的调节和影响。 这个时期仅仅作为一 个新生活的开端，传统工艺 美术也在逐渐地寻找 现代设计的出路。艺术设计

家的设计意识萌生， 从外观的装饰逐渐转移到对 功能 要求的体现，具有鲜明特色的广告、服饰、环 境、生活器皿、文化 用品的设计物品，通过艺术 设计来

不断证明着社会生活的进步。 艺术设计文化的崛起，本是西方近现代工业

进 程的一个结果，是社会高速发展与稳定出现的 形成了第

二 次世界大战后的一度兴盛，对工商业产品的影 响 有很大的意义。欧美设计文化思想的一个主要

特征是强调功能主义

，即器物的适用性，充分发 掘器物的性能，减少

资源的浪费。事实上，欧洲 从 l 8 5 1年的世界博览会开始，经历了英国工艺美

术 运动，新艺术运动、德国工业同盟、包豪斯、国

格、后现代主义等不

同阶段的探索，形 成了 一系列的规范的艺术设计学科。近3 0年来的 中国当代艺术设计活

动一直是追赶着国际潮流的 脚

步，逐渐缩短着与世界其他先进国家的距离。 在艺术设计学科方面，基本开始与欧美、日本等 国家的专

业形态保持一致，并利用积淀深厚的中 术

国传统文化的优势，寻找着自己的艺术设计立场， 提出有建设性的。中

多问 国元素”话题，推动着艺术 题由于历史原以及 因，

工业化基础落后的原因，尚无法合理地解决。

就是外来

商业文化的深入，由

于衣食住行中有许多物品直 接是进口的，或者是 仿制加工的，因此社会大众 的消费观念也会随之

改变，直接影响着中国的消 费市 场。对于艺术设计的从业人员就是一种挑战。 如商标标志本是商业 社会的质量信誉，是对商品

万方数据

是伴随着社会经济改革同步发展起来的。所以， 仍然有着本质的差异和局限，但是，中国近现代 历史的进程，也决不会等待经济发展到一定水平 之后，再来发展艺术设计，而是在同步进行的过 程中，。摸着石头过河”，所幸的是，当代经济改革 的初步成果，正支撑着艺术设计的发展。中国当 代艺术设计对现代主义、后现代主义的积极引进， 接纳、融合，虽然有着时差和背景的错位，但是， 对于提升中国人的文明意识，尤其是改变生活质 量具有明显意义。 特殊现象。欧美设计文化的阶段延续， 从。中国制造”到。中国创意”的过程，。中 国设计”出现在社会文化的意识中，由此带来的 服装，广告、商标、公共空间设计等不断进入人 们的视野。几乎所有中国的美术学院都开设了 。艺术设计”专业，甚至相关的传统的工业、商业、 农业学校，也都纷纷开设。艺术设计”专业，培 养着大量的从事“艺术设计。的人员，一度成为 际主义风 当代社会的热点。而信息网络技术的广泛运用， 使广告招贴、书籍装帧、包装装潢、摄影艺术、公 共空间艺术的设计创作，在服务于现实的经济市 场，完成艺术设计对社会生活的积极影响，也缩 短了技术制作的时空，也使更多的人员能够进入 设计领域，以至成为2 1世纪初期最有意义的技文化革新。这种欣欣向荣的社会象景，是中国历 史进步的一种象征。 设计的健康发展。但是，许参考文献： 中国当代社会生活的一个重要现象f1】李倪等著．中国近代吏[M】．北京：中年书局，1994：5． 【2】(清)郑观应．生世危引M】．北京：华夏出版社，2002．：,515． [5】文集(第七卷)[M】．北京：人民出版枉，t 999：12． 【4】庞薰采．论工艺美术和工艺美术教育[J】．装饰，1980(”．

【5】李立新．陈之佛与庞薰巢[J】．南京艺术学院学报‘美术 与设计'，2006(2)． (责任编辑：夏燕靖) JNA一sTR岙EJ1一．磊荚计设与术

sTRI鬲AF版p吊们IGz— N8∞＼宝 艺术 史

与 艺 术

考古